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歷史博物館空間設(shè)計(jì)的色彩應(yīng)用研究 摘要：隨著國(guó)家博物館建設(shè)的不斷發(fā)展，文化與藝術(shù)的觀念不斷進(jìn)步，歷史博物館空間色彩設(shè)計(jì)面臨著劃時(shí)代的創(chuàng)新。博物館色彩設(shè)計(jì)的研究越來越受到重視，線上觀展的人數(shù)急劇增加，促使博物館對(duì)線下空間色彩進(jìn)行改良，同時(shí)也對(duì)線上展廳色彩的界定和搭配進(jìn)行跨越式提升。以陜西歷史博物館為研究對(duì)象，應(yīng)用“色彩形象坐標(biāo)”的設(shè)計(jì)概念，探討當(dāng)展廳空間色彩被主題及文物限定時(shí)，可通過該坐標(biāo)快速抓取配色，來實(shí)現(xiàn)掌握整體空間色彩基調(diào)的作用。研究提出在歷史博物館空間色彩中，應(yīng)注重展館和文物自身的地域歷史性和整體性，以人文關(guān)懷和理性與感性的角度，號(hào)召觀展者對(duì)展館空間色彩呈現(xiàn)的關(guān)注，凸顯色彩對(duì)于展館空間的重要性。希望借助文章研究的結(jié)論，可以為博物館設(shè)計(jì)師在博物館空間色彩設(shè)計(jì)過程中提供參考和改善方向。色彩在歷史博物館中作用，是促進(jìn)觀展者與展品之間交流的感受，是觀展者對(duì)歷史感知的窗口。文章研究的是歷史博物館空間色彩設(shè)計(jì)，區(qū)別于常規(guī)單色空間的表達(dá)，而是在“展品為主”向“觀者為主”的色彩服務(wù)類別中轉(zhuǎn)型，可更直觀地以色彩層次帶動(dòng)觀者視覺和引導(dǎo)觀者情緒，同時(shí)空間色彩設(shè)計(jì)也成為了判斷博物館空間設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。文章以陜西歷史博物館的空間色彩主題作為色彩分析的實(shí)例對(duì)象，論證所研究方法及設(shè)計(jì)概論的可行性，強(qiáng)化設(shè)計(jì)師通過“色彩形象坐標(biāo)”概念，快速發(fā)掘空間色彩主次、冷暖以及色調(diào)統(tǒng)一的處理模式，以切實(shí)提升歷史博物館在空間色彩設(shè)計(jì)上的新里程。并以此能為歷史博物館空間色彩設(shè)計(jì)的研究提供新的方法和思路。一、歷史博物館空間的概述（一）歷史博物館空間的背景：博物館空間色彩的設(shè)計(jì)理念對(duì)觀展者視覺感官和心理體驗(yàn)的需求正不斷上升，促進(jìn)“色彩空間”設(shè)計(jì)的高度提升。縱觀，觀展者情感的層出不窮和不確定性，因此研究其對(duì)空間色彩的需求，要建立在感性分析上，并通過理性搭配來進(jìn)行研究。國(guó)內(nèi)著名設(shè)計(jì)師張武率先設(shè)計(jì)河南大信華彩博物館，以“正五色和間五色”為構(gòu)架，全面展示歷史色彩，由此結(jié)束了國(guó)內(nèi)長(zhǎng)期以來缺乏固定展示與弘揚(yáng)傳統(tǒng)色彩文化遺產(chǎn)的遺憾，也彌補(bǔ)了色彩主題的空白。 亦隨之，現(xiàn)今歷史博物館“色彩空間”設(shè)計(jì)的完善，陜西歷史博物館更是以“華夏文明根脈溯源”的主題，凸顯色彩價(jià)值的表現(xiàn)，以此對(duì)傳統(tǒng)色彩文化的傳承有著重大意義。同時(shí)也為觀展者帶來更為豐富的“色彩空間”視覺體驗(yàn)，切實(shí)地讓觀展者在對(duì)歷史事件的了解中進(jìn)行直接記憶，從而感受歷史在“色彩空間”的詮釋中發(fā)揮到極致[1]。（二）歷史博物館空間的優(yōu)勢(shì)：提升線下展廳“色彩空間”的設(shè)計(jì)層次，可極大程度緩解觀者的體驗(yàn)角度。但現(xiàn)今面臨疫情防控的隨機(jī)閉館，也促使博物館進(jìn)行跨越式轉(zhuǎn)型。近年，博物館再融入更多科技水平后，線上主題展館尤以重登熱門，觀展者線上觀展，更增大了對(duì)博物館色彩氛圍界面的考察，也透析著觀展者對(duì)其吸引程度和視覺感知程度的挑戰(zhàn)，因此色彩設(shè)計(jì)顯得極具特色。依據(jù)色彩心理學(xué)家小林重順研究的“色彩形象坐標(biāo)”理念可知，空間色彩設(shè)計(jì)具有將環(huán)境與人情感聯(lián)動(dòng)的橋接作用，即設(shè)計(jì)者可通過觀展者對(duì)空間色彩的感知，以相應(yīng)的形象色彩表達(dá)出來，促使空間情感的升華[2]。由此可見，隨著大眾審美的提高，設(shè)計(jì)上應(yīng)更加注重完整的“色彩空間”設(shè)計(jì)體系，無論是在幫助博物館打造線上線下的空間色彩方面，還是引發(fā)觀展者情感體悟方面，均是最直接有效的人性化設(shè)計(jì)途徑。二、歷史博物館空間設(shè)計(jì)中色彩的作用（一）歷史博物館空間設(shè)計(jì)中色彩的功能色彩要與展示主題和文物屬性的基本定位相配合。在“色彩空間”設(shè)計(jì)和搭配中，創(chuàng)造視覺體驗(yàn)和學(xué)習(xí)氛圍是色彩設(shè)計(jì)的核心功能。在進(jìn)行色彩空間的設(shè)定時(shí)，充分了解歷史色彩和文物色彩是首要條件。例如考慮黨政主題的空間時(shí)，會(huì)首選紅色作為基調(diào)；考慮科技創(chuàng)想的空間時(shí)，會(huì)首選藍(lán)色作為基調(diào)。論證主流色彩的定格中，通過觀展者現(xiàn)存的色彩認(rèn)知，可以更好地發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。然而，對(duì)于更高的色彩要求，則可通過“原、間、補(bǔ)和鄰近色”的設(shè)計(jì)方法進(jìn)行突破。研究提出，色彩搭配強(qiáng)化了主題空間中視覺層面的沖擊，深化了觀展者與空間的體驗(yàn)交織，因此對(duì)于歷史博物館色彩的深度設(shè)計(jì)有著非凡的意義[3]。（二）歷史博物館空間設(shè)計(jì)中色彩的調(diào)研分析國(guó)內(nèi)歷史博物館黨委書記王宏鈞在任職期間以《中國(guó)博物館學(xué)基礎(chǔ)》一書，切實(shí)表達(dá)了自己對(duì)于博物館色彩設(shè)計(jì)的觀點(diǎn)。其對(duì)于“色彩空間”中明暗設(shè)定的理解是色彩作為一般藝術(shù)規(guī)律應(yīng)用于設(shè)展中?；谶m當(dāng)?shù)乃囆g(shù)心理學(xué)分析，良好的色彩搭配與和諧互補(bǔ)，才是調(diào)度空間氛圍的關(guān)鍵[2]。陸文郁在《美術(shù)裝潢紀(jì)略》中詳細(xì)記錄了壁幕和基臺(tái)等配色，明確了在灰調(diào)空間色彩設(shè)計(jì)中，應(yīng)注重空間環(huán)境色、展品色和照明強(qiáng)度的融合考量[4]。 基于陜西歷史博物館不同年齡層面的觀展者和博物館已有的“黛藍(lán)、胭脂紅、青綠、褐色、玄青黑和深棕”這七種顏色構(gòu)成的喜歡度進(jìn)行調(diào)研：總結(jié)出18歲以下到25歲的人喜歡胭脂紅、青綠和松花綠系列較為鮮艷有活力的色彩；26歲到40歲的人則更喜歡黛藍(lán)、褐色、玄青黑和深棕系列較為穩(wěn)重典雅的色彩；40歲到60歲以上的人則更喜歡綜合溫馨和歷史緬懷氛圍濃厚的空間，根據(jù)下表可以觀測(cè)更清晰的數(shù)據(jù)分析（表1）。在陜西歷史博物館現(xiàn)有色彩系列中（表2），18歲以下到25歲的人喜歡黛藍(lán)5%、胭脂紅25%、青綠25%、褐色5%、玄青黑10%、松花綠25%、深棕5%；26歲到40歲的人喜歡黛藍(lán)30%、胭脂紅18%、青綠5%、褐色12%、玄青黑25%、松花綠3%、深棕7%；40歲到60歲以上的人喜歡黛藍(lán)17%、胭脂紅15%、青綠11%、褐色13%、玄青黑8%、松花綠16%、深棕20%。分析不同年齡層的觀展者，其對(duì)于空間色彩的感知程度存在差異。研究提出，在色彩的選擇上，既要考慮整體空間的色彩基調(diào)也要考慮對(duì)觀展者個(gè)人的體驗(yàn)。在歷史博物館空間色彩設(shè)計(jì)中，不同的色彩表現(xiàn)會(huì)對(duì)觀展者的學(xué)習(xí)感悟和體驗(yàn)沉浸產(chǎn)生積極影響。三、色彩在歷史博物館空間中的區(qū)域性差異依據(jù)陜西歷史博物館“色彩空間”的設(shè)計(jì)分析，文章研究的表現(xiàn)方式為：照明色彩、材質(zhì)色彩、組合色彩以及各展示空間色彩的設(shè)計(jì)，深入研究各表現(xiàn)范疇內(nèi)色彩基調(diào)的表現(xiàn)形式，切實(shí)分析色彩設(shè)計(jì)的可行性，進(jìn)一步提升觀者的積極性和心理需求。 （一）照明設(shè)計(jì)的色彩應(yīng)用研究陜西歷史博物館“色彩空間”中光源的設(shè)計(jì)，從直感性和間接性切入[5]。其一，直感性光源色彩是展品表面直接表現(xiàn)出光的變化，從而使人的物理性感應(yīng)轉(zhuǎn)化為心理體驗(yàn)，達(dá)到光色視覺表現(xiàn)力的充分發(fā)揮。其二，間接性光源色彩，是先通過觀展者強(qiáng)烈的視覺感受后再次發(fā)掘的“光造”表現(xiàn)，是色彩導(dǎo)致的知覺于觀者的視覺體驗(yàn)[5]。研究結(jié)論，“光造”是可以使物在“光色彩”的作用下，將文物的本質(zhì)與光發(fā)生反應(yīng)后進(jìn)行視覺重塑?；诠狻巴干?、反射和折射”的原理，讓空間內(nèi)的氛圍多樣豐富。陜西歷史博物館中使用射燈、白熾燈、熒光燈和金屬鹵化物燈等人工采光，達(dá)到主題氣氛的同時(shí)易會(huì)聚焦觀眾。深入研究光源，除光彩、材質(zhì)、色溫和照度控制外，光的投射方向也尤為重要。從“頂光、底光、側(cè)光和逆光”的多方位來塑造空間歷史氛圍。研究結(jié)論，該館運(yùn)用主光和輔光的光組合進(jìn)行均勻照明，使文物質(zhì)感、肌理和投影立體化呈現(xiàn)。其館內(nèi)的唐三彩文物燈光設(shè)計(jì)是主展廳視覺聚焦的亮點(diǎn)。（二）博物館序廳的色彩應(yīng)用陜西歷史博物館序廳空間的高潮展示，可以讓觀展者直接感知展示內(nèi)容。其色彩搭配的基調(diào)多使用亮眼和魅力的表現(xiàn)方式，以做到引人入勝的作用，彰顯該館特有的歷史氛圍。然而，要做到引導(dǎo)性空間，還需巧妙利用色彩的層序性和延伸性設(shè)計(jì)，使觀展者更快進(jìn)入觀展?fàn)顟B(tài)?；陉兾鳉v史博物館序廳空間的色彩設(shè)計(jì)除了有序的概括展覽內(nèi)容和交代歷史背景，更應(yīng)該有一定的創(chuàng)新意識(shí)去把握歷史與當(dāng)代的共性。并在取得較好參觀效果的同時(shí)，文章更希望可以深入對(duì)色彩設(shè)計(jì)的研究，達(dá)到高度一致、一脈相承的藝術(shù)化詮釋和體現(xiàn)，切實(shí)調(diào)度空間色彩設(shè)計(jì)的節(jié)奏和韻律。（三）博物館主展廳的色彩應(yīng)用陜西歷史博物館主展廳的色彩作用，是在烘托文物和深化歷史的同時(shí)，還要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)藝術(shù)高度濃厚的色彩環(huán)境。基于該館三個(gè)主展廳的色彩應(yīng)用，其空間色彩的設(shè)計(jì)統(tǒng)一而變化、沉靜又靈動(dòng)，配合人工采光加之頂棚天花設(shè)為暗色，以及墻面、地面均為玄青黑以及大型古銅色的浮雕造型，才會(huì)讓空間的核心視角“唐三彩及土色、青綠、褐紅和淺紅”等色彩的文物尤為突出。構(gòu)成此灰色調(diào)空間的色彩張力可極大程度上讓觀者沉浸在歷史的暢想中。該館中人工光色及軟裝色彩的設(shè)計(jì)都在為文物的展示做鋪墊。館內(nèi)燈光的組合投射在環(huán)境光向弱調(diào)試下才發(fā)揮特點(diǎn)，通道的材質(zhì)、光感也是照度的微控，不干擾整體的前提下看清線路即可。所以基于該館的設(shè)計(jì)理念，可以分析空間色彩設(shè)計(jì)在歷史博物館中，光色應(yīng)以灰暗色為基調(diào)。例如該館融合七個(gè)歷史年代的不同質(zhì)感屬性的文物，空間色彩的冷暖關(guān)系對(duì)比（如圖1）、墻面噴漆大面積的吸光黑材質(zhì)、展柜用深棕色木貼面以及地面和天棚均為黑色，即可在虛化背景環(huán)境的同時(shí)，更加突出文物展示，主次分明，來調(diào)節(jié)觀者的視覺層次度。（四）博物館展品背景的色彩應(yīng)用 陜西歷史博物館展示背景色即為展品的環(huán)境色彩設(shè)計(jì)。在色彩設(shè)計(jì)的要求規(guī)范內(nèi)，要最大限度突出文物為空間主體。在色彩層次上，展品的色彩氛圍、燈光照度上要更聚焦亮眼，色彩純度不能出現(xiàn)相互融合的情況。該館展示背景設(shè)計(jì)的色彩表現(xiàn)層次即是通過特定主題進(jìn)行設(shè)計(jì)的（如圖2），暖則亮、冷則暗的搭配理念，使局部色彩設(shè)計(jì)上更為細(xì)致。該館中玄青黑和黛藍(lán)的色彩基調(diào)，在控光的作用上發(fā)揮卓越，才是其為什么能使文物氛圍親和性高的原因。綜合國(guó)內(nèi)的歷史博物館展示背景色彩定調(diào)的發(fā)展，也綜合多方面形式的因素下，研究提出，“色彩空間”尤為注重的是環(huán)境與展品相輔相成的轉(zhuǎn)合變化，多純度相近且有色相變化的色彩調(diào)和更是引導(dǎo)觀者進(jìn)入沉浸觀展的首要原因。（五）博物館展具的色彩應(yīng)用陜西歷史博物館中展具的作用既要理性的切實(shí)可行，也要有感性的藝術(shù)色彩審美的功效，因此不能減少色彩對(duì)于展品設(shè)計(jì)的作用和詮釋。高展柜，通常高度為220cm、長(zhǎng)度為180cm、寬度為60cm；矮展柜，通常高度為105-120cm、長(zhǎng)度為180cm、寬度為60cm；斜展柜，通常高度為105-120cm、長(zhǎng)度為180cm、寬度為60cm；桌式、立式展柜，通常高度為120-140cm、長(zhǎng)度為120-140cm、寬度為70-90cm；補(bǔ)充立式展柜通?？偢叨葹?80-208cm。另外，展柜的色彩燈光表現(xiàn)與柜體融合的燈位在柜體頂部的燈槽，既可使柜內(nèi)有足夠的亮度也對(duì)柜體的色彩產(chǎn)生調(diào)和。布景箱為箱體式展示結(jié)構(gòu)，通?？偢邽?80-250cm，深度為90-158cm。最后，對(duì)布景箱的光線材質(zhì)處理也在整體單元空間的色彩基調(diào)下，玻璃質(zhì)感對(duì)光線的反射與折射都會(huì)產(chǎn)生渙散色彩的效果。探析陜西歷史博物館的展柜多以清灰臺(tái)面為主，更能突出石刻文物的材質(zhì)及色彩質(zhì)感。深棕、褐棕的柜體背板色調(diào)在呼應(yīng)文物的同時(shí)，更能調(diào)動(dòng)整體空間的層次色彩，故而該館的文物氛圍升華的原因即表現(xiàn)于此。胭脂紅的大空間墻板造型，也是清灰空間中大型石刻的環(huán)境輔色，是環(huán)境氛圍的象征。其次，展柜的位置在空間合理布局的規(guī)劃上，引導(dǎo)色彩的走向和分流，從而帶動(dòng)空間動(dòng)線的特點(diǎn)。研究提出，曲折弧度的柜體形態(tài)變化，也讓附著于材質(zhì)上的燈光變化產(chǎn)生波瀾，點(diǎn)線面及光的有機(jī)結(jié)合，也會(huì)使博物館空間色彩更賦予變化[6]，使展館和觀展者的體驗(yàn)度更加生動(dòng)沉浸，多展柜形式與色彩都和空間氛圍相得益彰。（六）博物館組合布展的色彩應(yīng)用 陜西歷史博物館組合布展更多表達(dá)的是展廳空間中色彩層次的多元組合搭配產(chǎn)生的創(chuàng)新視覺效果?；谏市睦韺W(xué)和色彩搭配的理念，在色環(huán)中的提取補(bǔ)色圈層的色塊序列是達(dá)到觀者于視覺的更高需求。不同的色彩尺度上和層級(jí)上的調(diào)整與疊加高度，是可以有更深入的研究和實(shí)驗(yàn)的可能性與可行性（如圖3）。該“色彩空間”的戲劇化和靈活化也是陜西歷史博物館有待提升的空間。研究提出，設(shè)計(jì)中的色彩形式、形態(tài)和表面都可進(jìn)行組合發(fā)展成為新的空間色彩設(shè)計(jì)語言及邏輯，帶動(dòng)觀者對(duì)空間色彩氛圍和文物文化輸出與吸納的情感連接。（七）博物館材質(zhì)的色彩應(yīng)用陜西歷史博物館展廳內(nèi)部空間材質(zhì)的色彩設(shè)計(jì)，是照明材質(zhì)和硬裝材質(zhì)的表達(dá)。其是空間色彩設(shè)計(jì)的另一個(gè)階段，是一個(gè)創(chuàng)新思維和提升色彩想法的階段?！叭蚧彼季S模式是博物館材質(zhì)分析的首要觀念[5]，全球內(nèi)的新型材料研發(fā)與普及是設(shè)計(jì)行業(yè)內(nèi)的新推動(dòng)力，通過對(duì)該館及國(guó)內(nèi)外歷史博物館的展館色彩及材料托色的研究尋找共性材質(zhì)，改變風(fēng)格定位和加入文物歷史是新的突破與跨學(xué)科發(fā)展。材質(zhì)的選擇、風(fēng)格的定位和質(zhì)感的色彩共同打造歷史博物館大空間的新色彩。研究提出，材質(zhì)適配主空間的色彩基調(diào)，不論是突出和融合、改革和沉穩(wěn)都是空間材質(zhì)對(duì)于色彩設(shè)計(jì)和觀者體驗(yàn)的可行性研究與應(yīng)用方向。四、歷史博物館空間色彩的應(yīng)用與解析（一）色彩形象坐標(biāo)概念空間應(yīng)用分析陜西歷史博物館更應(yīng)考慮色彩搭配的創(chuàng)新點(diǎn)則是“色彩形象坐標(biāo)”概念。其概念是小林重順先生及團(tuán)隊(duì)將130個(gè)代表色的色相和色調(diào)體系為中心拓展新的配色范圍，并以WC（暖冷）/SH（軟硬）的二維坐標(biāo)進(jìn)行配置分析[7]。其坐標(biāo)概念中最為核心的是“單色形象坐標(biāo)”概念，以多種色彩相互聯(lián)系的比較方式最為適用于歷史博物館空間色彩設(shè)計(jì)的“線性”表達(dá)（如圖4）。 概念中單色形象坐標(biāo)將色彩定位在暖（W）冷（C）軟（S）硬（H）清（K）和濁（G）組成的坐標(biāo)色彩軸中表示。分三點(diǎn)解析坐標(biāo)，其一，坐標(biāo)核心是以清色和濁色劃分色調(diào)（表3），清色色調(diào)分銳（V）明（B）淡（P）最淡（VP），濁色色調(diào)分強(qiáng)（S）淡弱（Lgr）弱（L）澀（Gr）鈍（DI），其次在心理濁色和無彩色分析中也做了劃分，心理濁色色調(diào)為濃（Dp）暗（Dk）最暗（Dgr），無彩色色調(diào)為白（N9.5）黑（N1.5）灰（N9-N2），以此便可直觀地研究如上圖（如圖5）的單色形象坐標(biāo)表[8]。其二，距離遠(yuǎn)的色彩形象間差異明顯如黑、白、紅，相反居中相近的色彩差異相似。其三，以圖表中心作為基準(zhǔn)參考點(diǎn)，左右上下的不同方向分析色彩，可發(fā)現(xiàn)色彩的強(qiáng)弱趨勢(shì)。 研究總結(jié)，由此坐標(biāo)概念中的“色彩分隔技術(shù)”的應(yīng)用分析適配于陜西歷史博物館色彩設(shè)計(jì)搭配層次上的優(yōu)勢(shì)，可切實(shí)體現(xiàn)在當(dāng)色彩被主題及文物限定時(shí)，可快速把握和抓取配色，來實(shí)現(xiàn)掌握整體空間的色彩基調(diào)。例如，沈陽“九·一八”歷史博物館：選用濃墨重彩的深色系，其幽靜深沉的色彩基調(diào)表達(dá)出強(qiáng)烈的歷史氛圍；香港歷史博物館：選用經(jīng)典的棕灰色彩，融合自然歷史、考古文物和本土民俗的藏品本質(zhì)，真實(shí)表達(dá)香港6000年的發(fā)展歷程。由此可見，人對(duì)色彩產(chǎn)生的敏銳感知心理可使得建筑室內(nèi)色彩給辦公者的身心造成一定影響[9]。（二）陜西歷史博物館色彩搭配技巧 基于陜西歷史博物館選用“色彩形象坐標(biāo)”概念中“單色形象坐標(biāo)”分析的色彩分隔技術(shù)，更是適配于該館“色彩空間”的發(fā)展。該館主展廳現(xiàn)有七色的色調(diào)分別對(duì)應(yīng)為黑（N1.5）清色（B）強(qiáng)濁色（S）和澀（Gr）故而其線性的分析為間色和色相相異化適中，給人黯淡的穩(wěn)重感覺和大唐遺寶風(fēng)格的滄桑與智慧，所以色彩要在同一基調(diào)的前提下，在色相、純度和明度的變化下進(jìn)行調(diào)整光色與材質(zhì)色，最后讓整體空間更有起伏和有規(guī)律的變化[10]。深入分析陜西歷史博物館空間色彩的表現(xiàn)基礎(chǔ)。其一“黛藍(lán)色（B/V）”是文化綿長(zhǎng)主題，展品均為唐三彩，為完整呼應(yīng)文物展示臺(tái)運(yùn)用了黛藍(lán)色臺(tái)面以作襯托；其二“胭脂紅（R/V）”是盛唐氣象主題，展品是石刻材質(zhì)，清灰色的石材搭配戰(zhàn)火煙紅的背景色顯得氛圍尤為震撼；其三“青綠色（GY/V）”是沖突融合主題，展品是青銅器，深青暗雅的質(zhì)感色彩搭配明亮白底對(duì)比強(qiáng)烈且突出主體文物的細(xì)節(jié)展示；其四“褐色（P/S）”是大唐雄風(fēng)主題，展品是沙漠黃灰色的文物搭配褐色的氛圍實(shí)景組合，使空間繁榮鼎盛；其五“玄青黑（N1.5）”是東方帝國(guó)主題，展品是秦始皇兵馬俑代表的土色陶俑，黑色為底色搭配主燈及輔燈的氛圍使展品細(xì)節(jié)和色彩尤為突出；其六“松花綠（GY/V）”是赫赫宗周主題，展品多為暗色系和深綠青，故而用明亮的送花綠進(jìn)行調(diào)和；其七“深棕色（P/S）”是文明搖籃主題，以深棕的展柜、展臺(tái)和暖燈來表現(xiàn)文化的延續(xù)悠長(zhǎng)。研究通過單色形象坐標(biāo)表中的抓取差異化小的色彩作為輔色，則更能深入體現(xiàn)主空間色彩的線性化進(jìn)程。針對(duì)此概念研究提出，將人五感考慮其中，基于色彩心理學(xué)研究人對(duì)色彩的識(shí)別度：20秒的色彩感覺占80%，形體感覺占20%，兩分鐘后的色彩感知占50%-60%，5分鐘后色彩和形體的感覺各占一半，并且以此狀態(tài)持續(xù)保持可見色彩給人的印象是迅速深刻和持久的[11]，也因此詮釋了色彩坐標(biāo)概念在歷史博物館色彩設(shè)計(jì)中的可行性，也為觀者品讀歲月滄桑與智慧、探究古代歷史濃墨與重彩的心理以震撼收尾。結(jié)論歷史博物館色彩設(shè)計(jì)定位，隨著國(guó)民生活水平的穩(wěn)步發(fā)展，以“色彩形象坐標(biāo)”的色彩概念進(jìn)行“色彩空間”的提升和優(yōu)化，是未來設(shè)計(jì)師應(yīng)著重考慮的方向。陜西博物館空間色彩設(shè)計(jì)也隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷在“引導(dǎo)主題展示定位”的基礎(chǔ)上進(jìn)行提升。從傳統(tǒng)的單色到現(xiàn)代的彩色高級(jí)灰系統(tǒng)，也是設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)水準(zhǔn)和概念上的改變。在美化“色彩空間”氛圍的同時(shí)，更顯示出對(duì)觀展者視覺色彩識(shí)別上的調(diào)節(jié)作用。故而，在此基礎(chǔ)上對(duì)空間色彩環(huán)境進(jìn)行搭配時(shí)更應(yīng)該重視展示文物的自身色彩和歷史背景色彩，再與藝術(shù)、舒適和觀感等原則相結(jié)合，最后提高空間中色彩變化的豐富性和完整性，讓觀展者的體驗(yàn)與感知達(dá)到空間與人融合層面上的升華。