《論體態(tài)律動在古箏演奏中的運用》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、黃鐘(中國·武漢音樂學(xué)院學(xué)報)2006年第3期HUANGZHONG(JournalofWuhanConservatoryofMusic,China)文章編號:100327721(2006)0320120205徐玉蓮論體態(tài)律動在古箏演奏中的運用摘要:文章闡述了體態(tài)律動的含義,從力學(xué)的角度論述了體態(tài)律動在古箏演奏中的運用。關(guān)鍵詞:體態(tài)律動;古箏演奏;運用中圖分類號:J632.32文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A何謂“體態(tài)律動”著名的瑞士作曲家、音樂教育家達(dá)爾克羅茲認(rèn)為“:身體也是一種樂器,可以再現(xiàn)音樂,通過律動,能喚起人天生的本能,培養(yǎng)對人極為重要的節(jié)奏感。人們可以通過對肌

2、肉緊張與放松程度的感覺,感受和表達(dá)情緒;可以通過姿態(tài)、手勢和各種身體動作使內(nèi)心情感表現(xiàn)于外部世界;可以通過身體運動將內(nèi)心情緒轉(zhuǎn)化為[1]音樂。而器樂演奏首先要掌握的就是被演奏樂器和演奏樂器即樂器和人的身體。”達(dá)爾克羅茲認(rèn)為任何樂思都可以通過身體動作表現(xiàn)出來,敏銳的音樂感受依賴于敏銳的身體感受。按照達(dá)爾克羅茲的觀點,古箏演奏除要掌握古箏這一樂器的彈奏技術(shù)外,還應(yīng)研究體態(tài)律動,掌握人的身體及其各種動作并能在古箏彈奏中藝術(shù)地再現(xiàn)音樂。不能把古箏的學(xué)習(xí)當(dāng)作單純的技術(shù)訓(xùn)練,更不應(yīng)是脫離音響的理論知識和規(guī)則的傳授,它應(yīng)該是對音響運動和情感的體驗,這種體驗必須以箏樂

3、與身體運動相結(jié)合的節(jié)奏運動為基礎(chǔ)。體態(tài)律動就是隨著音樂的節(jié)奏,通過身體動作來感受音樂要素,表現(xiàn)情感,是經(jīng)過藝術(shù)提煉,富有韻律感,節(jié)奏感的身體狀態(tài),又稱和樂動作。它既不同于太極、韻律體操等健身運動,也不同于舞蹈。太極、韻律體操等健身運動首先強調(diào)的是身體的健康,其次是姿勢的優(yōu)美與均衡;舞蹈首先強調(diào)的是人體動作。而體態(tài)律動強調(diào)的是從音樂入手,先讓學(xué)習(xí)者去聆聽音樂,引導(dǎo)學(xué)習(xí)者通過身體運動去接觸音樂的各個要素,它根本上服從于音樂的指導(dǎo),強調(diào)的是音樂。古箏演奏除了要掌握好各種演奏技巧,追求完美的音質(zhì)、音色外,還必須與身體各部位恰當(dāng)?shù)捏w態(tài)表演結(jié)合起來,才可能讓觀眾得

4、到全方位的美的享受,才可能使自己的演奏更好地進入藝術(shù)流通領(lǐng)域,才能成為欣賞者美不勝收、娛耳悅目的審美對象。而且古箏演奏者準(zhǔn)確傳神的身姿、手勢、眼神、動作,那如詩如畫的充滿了節(jié)奏和音律的視覺形態(tài)本身就是一曲美妙的音樂,形體表演的外在美更加充實和加強了古箏音樂的內(nèi)在美。古箏演奏中的體態(tài)律動與其它器樂、聲樂有所不同,它有別于管樂演奏、聲樂演唱的發(fā)聲體和演奏姿勢,有別于鍵盤樂(鋼琴、手風(fēng)琴等)、拉弦樂(二胡、小提琴等)以及其他民族彈撥樂(琵琶、三弦等)演奏的運力方向,這與古箏這一樂器的結(jié)構(gòu)及演奏的特殊性有很大關(guān)系。但在古箏的實際演奏中,絕大多數(shù)古箏演奏者,雖然

5、有高超的演奏技巧,卻普遍缺乏對音樂的情感反應(yīng),無法感受和體現(xiàn)箏樂的美感,他們意識不到體態(tài)表演在古箏演奏中的實際意義,更沒有對古箏演奏中的動作規(guī)律做必要的探討。本文擬從力學(xué)的角度就古箏演奏中如何運用體態(tài)律動提出自己的一些粗略看法。本文所述的身體動作,泛指手指觸弦技術(shù)之外的各部分動作。作者簡介:徐玉蓮(1971～),女,文學(xué)碩士,黃岡師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師(黃州438000)。收稿日期:2006202220徐玉蓮:論體態(tài)律動在古箏演奏中的運用121體態(tài)律動在古箏演奏中的運用體態(tài)律動在古箏演奏中的運用主要表現(xiàn)在以下幾方面:1.體態(tài)律動在節(jié)奏方面的運用節(jié)奏是將長

6、短相同或不同的音,按照一定的規(guī)律組織起來。音樂的節(jié)奏律動需要借助相應(yīng)的體態(tài)動作表現(xiàn)出來,不同的節(jié)奏律動適合以不同的動作方向、動作速度、動作幅度、和動作組合方式來表現(xiàn)。在古箏演奏中不一定要把樂曲中的每一個音符都用一個具體的動作表現(xiàn)出來,也不能只看樂譜表面反映出來的音符長短和節(jié)奏疏密,一定要仔細(xì)分析音樂的內(nèi)在節(jié)奏律動,結(jié)合古箏演奏的特點來選擇合適的身體動作。如例1《菜磨菇的小姑娘》中。例1此處要表現(xiàn)歡快的2/4拍效果,除雙手的彈奏技巧外,體態(tài)的律動應(yīng)如例1中的Ⅰ所示,上體應(yīng)根據(jù)音樂的需要做一小節(jié)前后屈伸往復(fù)一次,重心下沉,并借彈性彈回類似點頭(由頸椎屈伸產(chǎn)

7、生)的連續(xù)動作。為什么要采用前后的方向來律動,而不采用左右方向去律動呢?從力學(xué)的角度來看,此處是用勾、托、抹的指法來完成演奏的,其指法的用力方向是前后并伴隨向下的方向,如果上體采用左右方向來律動,那么上體重心必須左右轉(zhuǎn)移,此時指力與上體的合力方向(左右斜方)與演奏技巧所需要的用力方向就不一致,而體態(tài)律動強調(diào)的是音樂,任何形式的身體動作都必須服從音樂的產(chǎn)生條件,必須以音樂為旨?xì)w,沒有音樂效果,談何其體態(tài)律動呢?所以,只能采用前后方向來律動。體態(tài)律動在古箏演奏中應(yīng)根據(jù)所奏音樂、所用指法的需要來選擇相應(yīng)的身體動作方式及合力方向,首先確定動作的合力方向,然后是

8、動作的重心、幅度、速度和頻率。為何先屈后伸而不先伸后屈?從音樂結(jié)構(gòu)來看這是樂曲的主題句,并且是