《下編：新時(shí)期文學(xué)概述；新時(shí)期詩歌》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、下編：新時(shí)期文學(xué)2第一章新時(shí)期文學(xué)概述一、新時(shí)期文學(xué)的復(fù)蘇二、新時(shí)期文學(xué)的特點(diǎn)目錄3一、新時(shí)期文學(xué)的復(fù)蘇1、對文革文藝觀念的批判集中清算了“四人幫”的陰謀文藝，批判“根本任務(wù)論”、“三突出論”、“主題先行論”等極左文藝觀念。文藝組織恢復(fù)工作，文學(xué)刊物相繼復(fù)刊，一批被打倒的作家“歸來的作家群”重新獲得了創(chuàng)作的權(quán)利和自由。4一、新時(shí)期文學(xué)的復(fù)蘇2、文藝觀念論爭（1）文藝與政治的關(guān)系論爭（2）關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的論爭（3）關(guān)于文學(xué)與人性、人道主義的討論。5一、新時(shí)期文學(xué)的復(fù)蘇3、新時(shí)期的文藝生態(tài)環(huán)境（1）文革十年浩劫的夢魘時(shí)代結(jié)束；（2）思想大解放:關(guān)于實(shí)踐

2、是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)的確立；撥亂反正，以階級斗爭為綱轉(zhuǎn)向?yàn)橐园l(fā)展經(jīng)濟(jì)為中心；（3）藝術(shù)民主的提出：1979年10月的第四次文代會(huì)；（4）西方文化的廣泛譯介：在五、六十年代放被淹沒的京派文學(xué)、孤鳥島文學(xué)、新月派、象征派、現(xiàn)代詩派、七月派、九葉詩人等得到了肯定；（5）創(chuàng)作自由的提出:1984年12月作辦協(xié)第四次會(huì)員代表大會(huì)提出了創(chuàng)作自由的口號；（6）文藝民間性力量的增強(qiáng)、市場對文學(xué)的影響:大眾傳媒的發(fā)達(dá)，文學(xué)逐漸市場化，大眾文化對精英文化形成了強(qiáng)大的壓力和爭奪，消費(fèi)性文化改變了作家的地位和創(chuàng)作觀念。6二、新時(shí)期文學(xué)的特點(diǎn)新時(shí)期文學(xué)開始表現(xiàn)出一些與延安

3、文藝座談會(huì)以來的傳統(tǒng)明顯不同的特點(diǎn)：1、隨思想上的進(jìn)一步實(shí)破和政治體制的改革，文學(xué)打破以往與政治緊密的聯(lián)系，而變?yōu)榕c經(jīng)濟(jì)生活息息相關(guān)。2、創(chuàng)作模式由傳統(tǒng)單一和一元比（二元對之模式）轉(zhuǎn)向多元化格局，出現(xiàn)各式各樣的文學(xué)創(chuàng)作式樣、思潮、流派。創(chuàng)作題材上也由過去反映革命戰(zhàn)爭和歷史的宏大題材轉(zhuǎn)向個(gè)人化的敘事立場。7第二章新時(shí)期的詩歌目錄第一節(jié)新時(shí)期詩歌概述第二節(jié)“歸來者”的詩第三節(jié)“朦朧詩”第四節(jié)“新生代”詩歌8第一節(jié)新時(shí)期詩歌概述一、過渡階段：從1976年10月—1978年底主題：揭批四人幫，緬懷、歌頌老一輩無產(chǎn)階級革命家。代表作：賀敬之《中國的十月》李

4、瑛《一月的哀思》柯巖《周總理，你在哪里？》雷抒雁《小草在歌唱》郭沫若《水調(diào)歌頭·粉碎四人幫》等特點(diǎn)：或直抒高唱、或鋒利辛辣、或幽默諷刺9（1）“歸來者”的詩“歸來的詩人”主要指由于政治及其相關(guān)的原因，50年代中期以來被迫完全終止創(chuàng)作或根本不能公開發(fā)表作品，到70年代末期又陸續(xù)回到詩壇的詩人。（2）朦朧詩潮朦朧詩作為一個(gè)獨(dú)特的詩學(xué)概念，它指稱的是以舒婷、顧城、北島、食指、多多、芒克、江河、楊煉、梁小斌等為代表的一批“文革”中成長的青年詩人的具有探索性的新詩潮。這類詩多強(qiáng)調(diào)主體的真實(shí)，追求象征性與意象化的表現(xiàn)手法，蘊(yùn)含著感傷情調(diào)和反叛精神。二、第一階

5、段：1979年——1984年前后10關(guān)于朦朧詩的論爭（1）認(rèn)為朦朧詩是新詩史上的“新的崛起”，代表著詩壇的希望。代表文章有：1980年5月7日謝冕的《在新的崛起面前》，從文學(xué)史角度肯定“朦朧”詩人的探索；1981年孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》，概括并肯定了“朦朧”詩人的三個(gè)美學(xué)原則；1983年徐敬亞的《崛起的詩群》，概括新詩潮的性質(zhì)是“現(xiàn)代傾向”和“現(xiàn)代主義文學(xué)”。（2）認(rèn)為朦朧詩是數(shù)典忘祖，是不正之風(fēng)，是食洋不化的表現(xiàn)。（3）認(rèn)為可以存在，對青年的創(chuàng)作既要熱情鼓勵(lì)，又要正確引導(dǎo)。11爭鳴的結(jié)果：討論使朦朧詩的概念有了比較確定的含義，人們的詩歌

6、觀念也得到了積極反思與發(fā)展，促進(jìn)了詩歌新的審美理論的建構(gòu)。新時(shí)期詩歌運(yùn)動(dòng)最重要的事件就是“朦朧詩”的崛起，以謝冕為旗幟的新派批評家把這股應(yīng)運(yùn)而生的現(xiàn)代詩潮稱為“新詩潮”。朦朧詩人中影響最大的是號稱“新詩三杰”的北島、顧城和舒婷，此外還有江河、楊煉芒克、多多、梁小斌、等。朦朧詩不僅是對藝術(shù)一體化的反思,還是對已頹勢的傳統(tǒng)藝術(shù)規(guī)范的反抗和革新。12“新生代”詩是80年代中期作為朦朧詩的否定和替代而涌起的又一次詩歌浪潮，新生代詩人有很多稱謂：“第三代”、“新生代”、“后崛起”、“后新詩潮”詩人等。三、第二階段：80年代中期至90年代初13詩歌美學(xué)形態(tài)日

7、趨多元化。后崛起詩群（北方“學(xué)院派”和南方“民間派”）、東海詩群、新政治抒情詩群。四、第三階段：二十世紀(jì)90年代14第二節(jié)“歸來者”的詩一、“歸來者”的基本劃分及創(chuàng)作取向1、在1955年“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”案件中受到牽連的“七月派”詩人，如牛漢、綠原、曾卓、羅洛征等。（精神與意志的寫照）2、在1957年反“右派”斗爭中被錯(cuò)劃為“右派”的詩人，其中既有三四十年代成名的艾青、穆旦、唐祈、唐湜等，也有在五十年代初露頭角的公邵燕祥、白樺、流沙河、昌耀等。（社會(huì)使命與政治激情)3、在五六十年代褊狹的藝術(shù)觀念支配下從詩壇上自覺消失的九葉詩人，如辛笛、鄭敏、唐祈

8、、杜運(yùn)燮、陳敬容等。(心靈的透析與詩藝的追尋。)15二、艾青的創(chuàng)作1、作者簡介艾青（1910—1996)原名蔣海澄，浙江金華人。1978