《淺析莫蘭迪繪畫的形式趣味》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。

1、淺析莫蘭迪繪畫的形式趣味摘要：本文從意大利藝術(shù)家喬治亞?莫蘭迪性格出發(fā)，以其作品對(duì)象、色彩與空間結(jié)構(gòu)特征為討論對(duì)象，通過藝術(shù)形式的分析與觀念的闡釋，探討莫蘭迪的繪畫藝術(shù)趣味。關(guān)鍵詞：莫蘭迪；形式趣味中圖分類號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312(2011)08-0144-01喬治？莫蘭迪繪畫藝術(shù)在當(dāng)代的被肯定，是世界藝壇對(duì)其繪畫所代表的藝術(shù)價(jià)值的再發(fā)現(xiàn)和再重視，是當(dāng)代藝術(shù)在關(guān)注觀念表達(dá)后對(duì)現(xiàn)代主義反思的表現(xiàn)，由此可以更清楚地看出莫蘭迪繪畫的獨(dú)特價(jià)值。對(duì)莫蘭迪繪畫和這一現(xiàn)象的研究不僅可

2、以幫助我們理解他的藝術(shù)精神，而且可以了解現(xiàn)代繪畫界對(duì)其繪畫價(jià)值認(rèn)定過程的曲折性。一、莫蘭迪的性格要真正理解喬治？莫蘭迪繪畫的形式趣味，必須首先了解其性格。莫蘭迪一生平淡，他低調(diào)和內(nèi)向的性格，使他全身心地專注于堅(jiān)持獨(dú)立探索繪畫藝術(shù)。在這寧?kù)o和孤獨(dú)的一生中，他形成了獨(dú)特的生活方式和性格，這些因素造成了他的藝術(shù)特色。莫蘭迪的性格中較為突顯的特點(diǎn)便是固執(zhí)與孤僻。早期雖然參與了未來主義、形而上畫派，但他卻一直沒有肓從這幾個(gè)當(dāng)時(shí)影響巨大的藝術(shù)流派，而是根據(jù)自己的愛好和獨(dú)到的認(rèn)識(shí)來選擇道路。他一生不太喜歡在公共場(chǎng)

3、合和社交圈活動(dòng)，生活主要只是在家畫畫和到學(xué)校教課。超脫世事功名是莫蘭迪性格的又一特色。他對(duì)作品銷售或名聲漠不關(guān)心，這在當(dāng)時(shí)充斥著野心和唯利是圖風(fēng)氣的意大利，尤其特別。有很多畫或者送人，或者以低價(jià)售出了。他對(duì)畫價(jià)高低不在意，更感興趣的是買畫人是誰和來自何方。二、莫蘭迪繪畫的形式趣味（一）莫蘭迪繪畫的靜物對(duì)象莫蘭迪認(rèn)為，越是簡(jiǎn)單、平凡無奇的物體，就越能從多余的詮釋中解放出來。因此在他畢生的繪畫生涯屮，終生研究和創(chuàng)作他所熟悉和熱衷的瓶瓶罐罐，他把長(zhǎng)期郁積在胸中的深厚感情毫無保留地傾注于他的那些瓶罐杯盤中，

4、產(chǎn)生了他那些奇妙的靜物畫。他借著不斷反復(fù)排列這些形狀單純的瓶子，嘗試推翻我們透過定義所認(rèn)知的世界，而回歸到視覺觀察的、純粹形體的世界里。他摒棄了物體本身所具有的客觀屬性，憑借純真的心態(tài)去尋找物體之間單純而和諧的相處關(guān)系和存在狀態(tài)。使我們深刻體會(huì)到其作品是那么的沉穩(wěn)寂靜、單純高雅、清新宛如世外桃源的境界。（二）莫蘭迪繪畫的色彩莫蘭迪的作品中，幾乎不用鮮亮的顏色，每一個(gè)色塊都是灰暗的中間色，沉郁渾樸，這些孤立看來都毫無生氣的顏色，經(jīng)他的巧妙擺弄，不但不臟、不悶、反而熠熠生輝，顯得高雅精致，渾然天成。色彩

5、上脫盡了火氣，造成視覺上寧謐濕潤(rùn)的效果。莫蘭迪鐘情于精心調(diào)抹具有微妙差別的低純度的復(fù)合色。經(jīng)過苦心經(jīng)營(yíng)的各種“高級(jí)灰”在莫蘭迪的畫面上諧奏出曠古未聞的清雅的音響，體現(xiàn)出莫蘭迪對(duì)畫血整體調(diào)性和精微色相的把握能力。他讓畫妞具有各種傾向的色彩塊都含有色調(diào)成分形成統(tǒng)一趨向的關(guān)系，在畫面中具有各種傾向的色彩都牢牢地從屬于大色調(diào)時(shí)，又不至使色相過于單一色塊之間失去穩(wěn)定的有差別的個(gè)性，從而現(xiàn)出微妙之極的色彩效果，呈現(xiàn)出豐富的節(jié)奏感。（三）莫蘭迪繪畫的空間結(jié)構(gòu)莫蘭迪在畫面中特別強(qiáng)調(diào)用畫獨(dú)特的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)所產(chǎn)生的力與美來

6、構(gòu)建畫面，打動(dòng)觀者。在莫蘭迪畫中，臺(tái)面、桌面、墻面通常為面積最大的兩塊橫向取勢(shì)的矩形空間，其面積大小的比重以畫者視線高低為基準(zhǔn)來調(diào)節(jié)。作為畫面描繪主體的是瓶罐等器物，它們的分布方式為縱向取勢(shì)高低錯(cuò)落的矩形空間，為第二類空間。它通常置于畫面正中，面積小于第一類空間。這類空間的變化是通過物件種類（形狀）的更換，數(shù)量的增減、疏密聚散、重疊、遮擋等不同的排列方式的組合來達(dá)成的。（四）莫蘭迪繪畫的造型莫蘭迪的作品總是能直奔主題，物象被進(jìn)行了極為大膽的簡(jiǎn)化，過多的細(xì)節(jié)被回避，僅留下他眼中所看到的真實(shí)物象的基本形

7、狀。莫蘭迪將自己的瓶瓶罐罐的形狀通過光與影、重疊與切割進(jìn)行分解與重構(gòu)，有的外形被融化在背景中，有的重疊后幻化出另外的形，有的僅勾出它的外形。越來越走向一種抽象，這種抽象正是按照他的方式加工過的真實(shí)。莫蘭迪的靜物畫作品體現(xiàn)出了他對(duì)現(xiàn)代繪畫中圖形結(jié)構(gòu)意識(shí)的認(rèn)同與理解一一畫面所有被分割出的空間都是有機(jī)的整體，它需要?jiǎng)?chuàng)造者對(duì)畫面的正負(fù)空間同時(shí)思考和安排，對(duì)影響實(shí)現(xiàn)莊嚴(yán)肅穆結(jié)構(gòu)語言價(jià)值的空間進(jìn)行毫厘不讓的處理。同時(shí)也體現(xiàn)了莫蘭迪對(duì)傳統(tǒng)范式的深刻理解與銳意創(chuàng)新的要求。簡(jiǎn)單的靜物畫顯得具有格外單純的品質(zhì)。它似乎具

8、有超然于時(shí)空界限而泰然處之的純粹，而且靜物畫同樣具有解釋“精神性”的一面，它使這個(gè)喧鬧的世界有了一份寧?kù)o所在。參考文獻(xiàn)：[1]高翔.莫蘭迪生平與性格[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2008.