《淺析莫迪里阿尼繪畫中的線》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、畢業(yè)論文題目淺析莫迪里阿尼繪畫中的線專業(yè)美術(shù)學(xué)教學(xué)單位德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院（蓋章）二零一五年五月三日目錄摘要及關(guān)鍵詞1引言1一莫迪里阿尼藝術(shù)風(fēng)格形成的過程1（一）佛羅倫薩美術(shù)對莫迪利阿尼的熏陶2（二）印象派對莫迪利阿尼的影響2（三）近代雕刻藝術(shù)的影響3二莫迪里阿尼繪畫中線條的表現(xiàn)形式4（一）線與造型4（二）線與構(gòu)圖5（三）線條所呈現(xiàn)的裝飾化6三莫迪里阿尼藝術(shù)的審美價值取向7四關(guān)于我的創(chuàng)作8五結(jié)語10參考文獻(xiàn)11英文摘要12致謝13淺析莫迪里阿尼繪畫中的線摘要：莫迪里阿尼是19世紀(jì)末20世紀(jì)初巴黎畫派的主要代表人物之一。莫迪里阿尼以與眾不同的繪畫手法創(chuàng)造出自己獨特的繪

2、畫風(fēng)格，其繪畫作品用線有著崇尚優(yōu)美意味，用線是精心推敲，高度簡化的纖細(xì)優(yōu)美的線。他的繪畫作品多以世俗人物肖像畫、裸女畫為主，其繪畫語言個性鮮明，他作品的特色是人物都有著橢圓形或蛋形的臉，或明或暗和忽高忽底的眼睛，扁平的鼻子，細(xì)長的脖子鑲嵌在流線型向下垂著的肩膀上，手臂的組織富有節(jié)奏感，人體作品以流暢的線條，簡潔的色彩，抽象幾何造型的背景。他作品中的線條所帶有的感情是豐富的，這些不同變化的線條使畫面表達(dá)了不同的情感，它創(chuàng)造的藝術(shù)樣式是獨特的。本文從這一角度入手，對莫迪里阿尼繪畫作品中線條的運(yùn)用進(jìn)行深入探究，并將其用于自己的繪畫實踐中。關(guān)鍵詞：莫迪里阿尼；繪畫；線條

3、造型；藝術(shù)風(fēng)格；油畫引言線能界定各種形狀，在畫面上，線通常是對目睹、感受或想象到的物象到的物象的一種概括，因此我們能通過線條的組織來創(chuàng)造形象。羅馬尼亞畫家博巴認(rèn)為：“線條是最具生命力的因素，是最單純而又簡潔的造型因素，能夠明確而肯定地描繪出對象的各種關(guān)系和表達(dá)作者的情感?！币虼?，用線來造型是非常自然的。我們腦海中的思想，靈感的捕捉、形象的回憶，抓獲快速活動的形態(tài)，線的運(yùn)用具有無可比擬的優(yōu)越性。泰納也曾經(jīng)說過：“造型藝術(shù)的美，首先在于造型美，而造型美的第一要素就是以線的形式存在，任何色彩的外形都擺脫不了線的約束?！辈煌\(yùn)動方向的線條和不同的疏密組織的線條會給畫面帶

4、來不同的節(jié)奏和韻律。當(dāng)我們在欣賞一幅繪畫作品時，線條的美所創(chuàng)造出來的藝術(shù)形象，往往會給欣賞者產(chǎn)生很大的審美情趣。一莫迪里阿尼藝術(shù)風(fēng)格形成過程了解莫迪里阿尼整個藝術(shù)風(fēng)格形成的過程是研究他繪畫作品中線條的呈現(xiàn)與表達(dá)的基礎(chǔ)。線條在莫迪里阿尼的繪畫作品中，起著相當(dāng)關(guān)鍵的作用，也是莫迪里阿尼繪畫藝術(shù)發(fā)展過程中的基石?？梢哉f莫迪里阿尼幾乎是獨立于20世紀(jì)的其他藝術(shù)畫派，他所涉及的藝術(shù)形態(tài)包括繪畫和雕塑，就繪畫而言，其作品題材主要以人物肖像和人體藝術(shù)為主，對于雕塑，更是罕見作品留存于世。不過通過對雕塑的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練、探索，從而解放了莫迪利阿尼傳統(tǒng)的繪畫習(xí)慣，在繪畫中創(chuàng)造了一個充

5、滿形態(tài)的線的世界。他的繪畫風(fēng)格源于意大利，并在來到巴黎后，在這個藝術(shù)家的搖籃中得到發(fā)展和開拓。（一）佛羅倫薩美術(shù)對莫迪里阿尼的熏陶莫迪里阿尼是20世紀(jì)初生活在法國巴黎的意大利籍猶太畫家，雕塑家，他于1884年出生在意大利一個猶太世家，并在意大利度過了童年和少年時代。由于他從小體弱多病，父親過早的去世，家庭境況日漸衰弱，在非常有文化素養(yǎng)的母親的撫養(yǎng)和教育下，在時斷時續(xù)的求學(xué)生涯中，莫迪里阿尼逐漸形成了自己的性格和藝術(shù)氣質(zhì)。他在意大利接受了傳統(tǒng)的教育，先后在羅馬和佛羅倫薩的美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。1898年他到風(fēng)景畫家米克里畫室學(xué)習(xí)素描，這個時間段莫迪里阿尼畫面中的線條運(yùn)用不

6、是很顯著，但是他在意大利的期間參觀了很多博物館，親眼目睹了大量的文藝復(fù)興很多大師的作品。其中波提切利作品中線條的表現(xiàn)力，那種直接用線條作為裝飾造型手段的畫法，使他眼界打開，形成了他獨特的審美尤其是對人物肖像、女性的柔美充滿了激情，莫迪里阿尼作品中線性特征也逐漸形成，輪廓鮮明，線條流暢優(yōu)美。在概括的造型和面部的處理方式上，那像面具一樣橢圓臉，細(xì)長的杏核眼瞼和富有個性的鼻子等可見到佛羅倫薩美術(shù)對莫迪里阿尼繪畫藝術(shù)的深刻影響，許多評論家說他是佛羅倫薩畫家波提切利繪畫精神的繼任者。（二）印象派對莫迪里阿尼的影響當(dāng)莫迪里阿尼1906年來到巴黎后，首先使他深受震動的是190

7、7年的紀(jì)念塞尚大型回顧展，莫迪里阿尼的繪畫作品主要是傳統(tǒng)的人物肖像，他在繪畫中有著印象派特有的個性化細(xì)碎筆觸，注重畫面的整體效果，較少顧忌細(xì)部的描寫。塞尚是后印象派的著名畫家，莫迪里阿尼從塞尚的繪畫中學(xué)到了許多東西，一種新的畫面構(gòu)成方式被莫迪利阿尼學(xué)會了，比如1909年《大提琴手》中，（如圖1）畫面可以打破事物原本的外形，用樸素的形式構(gòu)圖，巧妙的運(yùn)用色塊與線條的分割來處理微妙的結(jié)構(gòu)，把背景簡化概括，突出人物形象。圖1《大提琴手》莫迪里阿尼而另一種刻畫人物面部特征嘲諷式的表現(xiàn)手法也被他從勞特雷克那里吸收過來。這個時間段在畫面開始為了“強(qiáng)化某種感情”而改變自然形態(tài)，

8、而天生優(yōu)雅和諧感也在其作