《電影藝術(shù)概論復習總結(jié)》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、1電影的特點<1>心理補償機制：即觀眾在觀影過程中，會自覺不自覺的根據(jù)自己的日常生活經(jīng)驗，對影片畫面之間的斷裂作出心理補償，從而最終實現(xiàn)對電影、電視的觀賞。<2>視覺殘留現(xiàn)象——擬動現(xiàn)象:人眼在觀察景物時，光信號傳入大腦神經(jīng)，需經(jīng)過一段短暫的時間，光的作用結(jié)束后，視覺形象并不立即消失，這種殘留的視覺稱“后像”，視覺的這一現(xiàn)象則被稱為“視覺暫留”。是光對視網(wǎng)膜所產(chǎn)生的視覺在光停止作用后，仍保留一段時間的現(xiàn)象，其具體應(yīng)用是電影的拍攝和放映。原因是由視神經(jīng)的反應(yīng)速度造成的.其時值是二十四分之一秒。是動畫、電影等視覺媒體形成和傳播的根據(jù)。運動感知失調(diào):運動感知綜合

2、障礙人的腦子會把靜態(tài)畫面連在一起，這就是間歇運動。（走馬燈）知覺的恒常性：知覺在照度、距離和位置等發(fā)生變化的條件下，對物體的知覺仍舊保持不變的趨勢的不變性。當知覺的客觀條件在一定范圍內(nèi)改變時，我們的知覺映象在相當程度上仍保持著它的穩(wěn)定性，這就是知覺的恒常性。2如何理解電影是創(chuàng)造幻覺的藝術(shù)？“電影是創(chuàng)造運動幻覺的機器，它創(chuàng)造的是現(xiàn)實的幻覺，但不是現(xiàn)實本身。”由于電影運動的最基礎(chǔ)的幻覺就吻合人的視覺機制本身所具備的天生固有的功能，因此它對人的視聽感知產(chǎn)生十分獨特的作用?！霸趺纯丛趺聪瘢趺纯丛趺床皇?。”這個描述的價值在于它已經(jīng)進入了幻覺的范疇，它形象地解釋了巴

3、贊對銀幕影象與現(xiàn)實關(guān)系的定義：“漸近線”?，F(xiàn)實的本身指的是真是客觀存在的世界、景象。3電影語言的基礎(chǔ)是：模擬人的視聽感知經(jīng)驗。電影的視聽思維方式是可聞可見的四維的思維方式（立體的空間+時間=視聽運動）。“電影的立體空間是模擬的立體空間?！?電影的歷史沿革:盧米埃爾（1895年12月28日，他在巴黎第一次在公眾場合放映了自己拍攝的影片《工廠大門》、《火車到站》等，這一天被認為是電影的誕生日）梅利埃（法國電影導演。世界第一位電影藝術(shù)家，科學幻想片，如《月球旅行記》）格里菲斯（對早期電影發(fā)展作出極大貢獻的開創(chuàng)性人物。他最著名的作品《一個國家的誕生》）5關(guān)于電影本

4、性的幾種說法：紀實性（復制現(xiàn)實）《蘇州河》；造型性（《紅高粱》）6電影的構(gòu)成元素<1>文學劇本<2>影像（美術(shù)、燈光、色彩、攝影<3>聲音（音響和音樂）<4>剪輯<5>導演創(chuàng)造<6>表演創(chuàng)作<7>觀眾的接受和評論7電影的前景：數(shù)字電影（數(shù)字化的成像技術(shù)，聲音存儲技術(shù)）特性<1>在場：增加了電影的臨場感，擴展了電影的立體空間（《駭客帝國》）<2>互動：觀眾不再是被動的接受，而是可以主動地選擇（duckNatalProject）<3>游戲：可玩性的出現(xiàn)<4>未確定性：“隨機性”<5>過程性：“線性的敘事的方式得以打破”8電影文學劇本的幾個基本要素<1>視覺造型

5、要素：電影是視覺藝術(shù)，富有造型表現(xiàn)力。這就要求劇本中所描述的一切，應(yīng)該是可見的，可以通過電影表現(xiàn)手段展現(xiàn)銀幕，直接作用于觀眾的感官。在劇本的定稿中，每一個鏡頭、場面和段落都應(yīng)該充分加以描寫。劇作家可以運用專業(yè)術(shù)語（全景、中景、續(xù)前、疊化），但更重要的是對他想象中的銀幕形象加以細致的描述。（《羅生門》、《侏羅紀公園》）<2>聲音作為劇本的元素：電影并非是單一的視覺藝術(shù)，有聲電影發(fā)明以來，聲音一直是電影的一個重要的組成部分。因此在劇本創(chuàng)作階段必須將電影聲音作為重要的構(gòu)成元素加以考慮<3>蒙太奇思維：電影的創(chuàng)作必須以電影的方式—蒙太奇思維思考。電影劇本可供閱讀，

6、但最終目的是為了拍攝，必須符合銀幕表現(xiàn)的需要。所以美國電影導演金?維多說：“電影劇本應(yīng)該用攝影鏡頭來寫。”（《醒》）<4>構(gòu)造心理的時空：電影藝術(shù)的魅力很大一部分在于它可以進行時空重組，電影劇本創(chuàng)作應(yīng)該充分考慮到這兩大要素特點。電影的空間：組合的、非現(xiàn)實化的空間同一場戲中的不同鏡頭可能是在不同時間、不同環(huán)境下拍攝的但是通過鏡頭的組接實現(xiàn)了鏡頭的連貫性，心理上的空間一致9電影的時間：放映時間影像展示的時間觀眾心理感受時間10劇本的構(gòu)成<1>意念/構(gòu)思:意念體現(xiàn)在電影中即為電影構(gòu)思。它是電影劇作者醞釀和考慮電影劇本寫作的藝術(shù)思維活動。是電影劇作創(chuàng)作過程的一個重

7、要階段。包括從生活素材中選取、提煉題材，從題材中發(fā)掘、醞釀主題，塑造人物、組織人物之間的關(guān)系，處理矛盾沖突、劇情發(fā)展，以及大體上確定結(jié)構(gòu)等。電影構(gòu)思的周密、巧妙或疏漏、拙劣直接影響到劇作的質(zhì)量。<2>電影劇本的主題:一個劇本的中心思想或信息被稱為主題或核心，也正是表演大師康斯坦丁?斯坦尼斯拉夫斯基所謂的“超級目標”(《墮落的藝術(shù)》)<3>人物與人物關(guān)系:電影劇本的人物是指：由劇本描寫所規(guī)定的社會環(huán)境中種種現(xiàn)實矛盾及特殊生活形式制約下的有血有肉的人物形象。就藝術(shù)對生活的把握而言，劇作者的膽識與才干，集中體現(xiàn)于對人物形象的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造。一個劇本要想超脫平庸而獲得

8、新鮮的認識價值和審美價值，必須把人物形象的刻畫放在藝術(shù)繪畫的核心位