《紅樓夢中人物》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、紅樓夢中人物——劉姥姥劉姥姥是何許人物劉姥姥是狗兒的岳母，當年狗兒祖上也曾作過小官，因而認識王夫人之父，為貪圖王府的權(quán)勢就認了宗。其后，狗兒的祖父過逝了，家道中落，就遷出城外務農(nóng)，因家中人口簡單，孩子無人照料，就把寡居的岳母接來同住，借以照料。這便是劉姥姥與賈府的很牽強的一點關(guān)系。作者為何安排這樣一個“芥豆之微”的小人物出場？“且說榮府中合算起來，從上至下，也有三百余人，一天也有一二十件事，竟如亂麻一般，沒個頭緒可作綱領(lǐng)。正思從哪一個人寫起方妙，卻好忽從千里之外，芥豆之微，小小一個人家，因與榮府略有些瓜葛，這日正往榮府中來，因此便就這一家說起，倒還是個頭

2、緒。”劉姥姥對作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)的作用(穿針引線）劉姥姥一進榮國府時耳聞目睹榮府表面上是一派榮華繁盛的景象，由此“一進”便正式揭開了《紅樓夢》故事的正傳，便開始了對現(xiàn)實生活深刻的描寫與對封建末期社會的解剖。（整個故事的開端）劉姥姥二進榮國府，則深入到賈府的許多角落，引出了賈府衣，食，住，行玩等各個方面。這次劉姥姥所接觸的人物之多，所見的場面之廣，感受驚嘆之深，都勝過了第一次。（發(fā)展）劉姥姥三進榮國府時，賈府已面臨家破人亡，一片蕭索凄涼。賈府的老祖宗賈母已死，昔日潑辣的鳳姐病得骨瘦如柴，神情恍惚，只得把自己的獨生女兒托付給這位昔日來打抽風的窮老婆子。由此可見，

3、作者創(chuàng)作劉姥姥這一角色的意義就在于此：作者用她引出故事，推進情節(jié)，前后一以貫之。劉姥姥從內(nèi)里，從近出處對賈府進行透視和詳察，小說情節(jié)因此得以開展，便能更深入與細膩地展開賈府內(nèi)部的生活細節(jié)。劉姥姥對其他人物的襯托作用在劉姥姥二進榮府的場面中，賈府的上上下下都粉墨登場，在劉姥姥的周圍表現(xiàn)著他們自己。小說通過劉姥姥這面特殊的鏡子，分別照出了他們各自不同的特征，甚至他們一些平時不很突出的性格因素，也都因有了劉姥姥而得到了突出和烘染，使這些人物形象更加豐富，更加復雜，更具有立體化的特征，從而收到一筆多能的藝術(shù)效果。正像脂評本中所感嘆的：“小說中一筆作兩三筆者，一事

4、啟兩事者有之，未有此恒和少數(shù)之筆也。”王熙鳳是劉姥姥一進榮國府所見到的第一個主子，在劉姥姥眼里，王熙鳳穿著華貴，氣質(zhì)高傲，并且“端端正正坐在那里……也不接茶，也不抬頭。只管撥手爐內(nèi)的灰”。一個窮親戚面前，鳳姐顯得是這樣的高貴，這樣的矜持，這樣的莊嚴，可謂正襟危坐，不茍言笑。脂評：“此回借劉嫗，卻是寫阿鳳正傳”。在劉姥姥二進榮國府時，劉姥姥身份從鳳姐，王夫人家的窮親戚搖身一變成了賈母的座上賓。王熙鳳為了討好取悅賈母，她以居高臨下的優(yōu)越感，把劉姥姥當成了女清客，盡情地捉弄，隨意地戲耍，讓這位七十五歲高齡的老太太扮演成喜劇角色，終于給老祖宗帶來了歡樂。而劉姥姥

5、三進榮國府時，王熙鳳已經(jīng)力失人心，大勢已去，并且又病入膏肓。于是王熙鳳把自己的女兒巧姐托付給了劉姥姥。王熙鳳同從前相比，發(fā)生了根本變化，再也沒有往日的高傲威嚴，再也不可能擺譜顯闊，再也不會拿劉姥姥尋開心，而是不恥求助于劉姥姥。從中我們可以看出王熙鳳的性格的發(fā)展變化，也可以看出其性格的多個側(cè)面和不同色調(diào)，從而使王熙鳳更生動形象化和立體化。劉姥姥的身上反映了俗文化的哪些基本特征呢？首先是“知恩圖報”。我們知道，劉姥姥一進榮國府的目的是因為家境無著落，想來尋求援助的。“今日我?guī)Я四阒秲簛?，也不為別的，只因他老子娘在家里，連吃的也沒有。如今天又冷了，越想越?jīng)]個派

6、頭兒，只得帶了你侄兒奔了你老來?！倍M榮國府時，她就帶了很多新鮮的瓜果蔬菜來孝敬那些天天吃慣山珍海味的奶奶姑娘們?？梢妱⒗牙央m然窮苦時渴望從富家親戚身上撈點油水，但一旦經(jīng)濟狀況有所改善便絲毫不忘昔日接濟之恩。更可貴的是劉姥姥三進榮國府是，這時的賈府家破人亡，鳳姐也病入膏肓奄奄一息。面對這種情況，劉姥姥二話沒說，勇敢地擔負起了鳳姐托孤的重任。在后面的巧姐被賣過程中毅然救走了巧姐。其次是素樸、本色的個性化語言。跟賈府里面的老爺公子太太小姐們完全不同的是，劉姥姥是地地道道的農(nóng)民出身，在她身上則充分體現(xiàn)了勞動農(nóng)民樸素、本色的語言。在劉姥姥一進榮國府尋求幫助時，當

7、聽到鳳姐給她二十兩銀子的接濟時，有這樣一段文字：劉姥姥喜得眉開眼笑道：“我們也知艱難的，但俗話道：‘瘦死的駱駝比馬大些’，憑他怎樣，你老拔一根寒毛比我們的腰還壯呢！”劉姥姥二進大觀園時還有更精彩的通俗語言：“大火燒了毛毛蟲”“一個蘿卜一個蒜”“花兒落了接了個大瓜”。這句酒令對詞，只能出自劉姥姥之口，而且，簡簡單單幾句話已似乎使劉姥姥的神情姿態(tài)活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在讀者面前，也正是得力于這樣素樸、本色的個性化語言，才使劉姥姥這一典型形象獲得了不朽的生命力再次是“愚昧迷信”。劉姥姥篤信鬼神，賈母和大姐兒病了，她建議燒紙驅(qū)邪，她給大姐兒起名字，也按照相生相克的道理，

8、以“巧”破“巧”，給大姐取名“巧”認為能遇難成祥，逢兇化吉并以此博得了王熙鳳的歡