《元代青花瓷紋飾的文化內(nèi)涵探析》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、元代青花瓷紋飾的文化內(nèi)涵探析元代青花瓷紋飾的文化內(nèi)涵探析摘耍：青花瓷是元代的一個創(chuàng)新品利I,是中國陶瓷藝術(shù)的瑰寶,是陶瓷史上極為重要的一個品種，倍受世人的關(guān)注。元代青花瓷蘊含著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和鮮明的時代特質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格，具有非常重耍的研究意義。本文以元代青花瓷紋飾為主要研究對象，探究其紋飾的藝術(shù)特征及文化內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：元代青花；紋飾；文化內(nèi)涵；藝術(shù)特征1引言圖案紋飾是塑造傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中一個重耍的組成部分，在創(chuàng)造中國的陶瓷藝術(shù)、造型與審美意識形態(tài)的巧妙運用中，元代青花裝飾證實了圖案變化與統(tǒng)一的審美原則，客觀與主觀意識相結(jié)合形式美法則的價值，而

2、圖案也成就了元代青花裝飾的歷史輝煌。2元代青花瓷概述元青花瓷開辟了由索瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的屮心。元代陶瓷青花裝飾據(jù)史料記載主要是在波斯用鉆的影響下產(chǎn)生,借鑒中國固有的建筑、刺繡、織錦等圖案，以及中東、伊斯蘭地區(qū)的圖案裝飾上而產(chǎn)生，為我國陶瓷文化的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相結(jié)合，繪畫充分發(fā)揮藍(lán)白的藝術(shù)效果，有白地青花、藍(lán)地白花或青花線描為地幾種風(fēng)格。在裝飾時，工匠結(jié)合不同器型采

3、用不同技法，有的用兩種、三種方法配合或幾種方法集中于一體，刻花線條粗獷有力，印花線條圓潤耐看，淺浮雕效果立體感強(qiáng)。此外應(yīng)該注意的是，元青花紋飾繪畫方法以平涂為主，結(jié)合勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高超的繪畫才能。在元代，朵居故事圖、麒麟、海馬、獅子、游魚、松竹梅、番蓮、葡萄、竹石芭蕉、雜寶等均可入畫，并經(jīng)過陶瓷藝術(shù)家的藝術(shù)加工,形成了一定的時代烙卬和美感。特別是，雜劇故事圖人物形神兼?zhèn)?。在?gòu)圖方式上，元青花主要以飽滿型裝飾的另一種表現(xiàn)形式是通體以卷枝紋或海水紋為地，突出口色的花紋或在地紋上作菱形曲線開光，開光內(nèi)繪一主題紋飾。

4、這種飽滿設(shè)計方法多在八棱器上體現(xiàn)，看似繁纏，實則安排有序，具有強(qiáng)烈的美學(xué)效果和吋代風(fēng)格。飽滿類型的裝飾，無論圓、琢器，全器被青花紋飾所覆蓋，有的器身布滿青花紋飾達(dá)8層之多，以此突出表現(xiàn)元青花的壯美之感。3元青花紋飾的主要內(nèi)容和特征縱觀中國的陶瓷發(fā)展，陶瓷裝飾-步步發(fā)展成重材質(zhì)，重造型、重裝飾繪畫的藝術(shù)。經(jīng)歷了元、明、清兒代人的奮力拼搏，青花裝飾尤論是顏料、色相、胎釉的純度都有著前所未有的發(fā)展，青花裝飾工藝也日趨走向色彩豐富、秀麗雅致、氣勢磅礴、雅俗共賞的獨特的裝飾風(fēng)格。元青花瓷屮，外銷菲律賓、印尼等東南亞國家，小件器其圖案花紋裝飾往往以簡筆花

5、草為主，除了某些器物繪單獨的龍紋圖案外，一般都具有茂密的特點。典型元青花瓷的圖案，紋飾基本上是中國的傳統(tǒng)圖案，以圖案花紋進(jìn)行裝飾，大部分層次較多，在造型上以主題紋飾和輔助紋飾密切結(jié)合構(gòu)成整體，其主要方法是突出…組主題圖案裝飾，其余均為輔紋。3.1主體紋飾(1)人物紋飾傳統(tǒng)人物紋飾因其原創(chuàng)性、傳承性、集體性、區(qū)域性及工藝性等特征,在元代青花瓷中大放杲彩，傳統(tǒng)人物紋飾內(nèi)容廣泛、題材豐富、表現(xiàn)手法高超、風(fēng)格多樣。如元代青花瓷中雜劇故事圖中人物，元青花人物故事多取材于元雜劇，人物的服飾如披肩、皮靴以及所用道具都具有元代風(fēng)格，神態(tài)栩栩如生。元代青花裝飾

6、初步形成，元朝統(tǒng)一中國后極為重視中國傳統(tǒng)文化與陶瓷生產(chǎn)，景徳鎮(zhèn)浮梁瓷局應(yīng)時產(chǎn)生。元青花裝飾注重從大口然汲取素材，視野表現(xiàn)因蒙古族文化滲入而更為廣闊。比如具有代表意義的玉壺春瓶《蒙恬將軍》，瓶身畫有武士舉著火焰紋牙旗，此旗與元巽申《大駕鹵薄圖》上的牙旗相同，屬典型的元代風(fēng)格。軍士兵所穿的戎服即蒙古人穿的一種民族服飾，即質(zhì)孫服，樣式為緊身窄袖的袍服，有交領(lǐng)和方領(lǐng)、長和短兩種，長的至膝下，短的僅及膝。蒙恬所著的當(dāng)是“辮線襖子”，或稱“腰線襖子”，下擺寬大、折有密袖,腰部系以寬闊圍腰，這種服飾是身份較高的軍官才能穿用，具有濃烈的蒙古風(fēng)味。此外，鬼谷子

7、下山、昭君出塞、蕭何月下追韓信、呂布戰(zhàn)馬超、周亞夫細(xì)柳營、文姬歸漢、二顧茅廬、尉遲恭救主、陶淵叨愛菊、周敦頤愛蓮、王羲之愛鵝、孟浩然愛梅、呂洞賓三醉岳陽樓、攜琴訪友等題材也靈活地運用到元青花瓷裝飾上。(1)動物紋飾元代青花瓷作為瓷器過渡品種，出現(xiàn)了大量宋代沒有的動植物以及不同的人物服飾，動物紋飾表現(xiàn)題材。青花畫風(fēng)繼承了粗獷、豪放的風(fēng)韻，乂同時兼有嚴(yán)謹(jǐn)、秀致的特征。元青花瓷動物題材包括龍紋繪有三爪，四爪，五爪之制，亦有鳳凰、孔雀、獅子、海馬、麒麟、草蟲。禽鳥有風(fēng)、鶴、鴛鴦、鷲鷲等。(2)植物紋飾元青花瓷的胎由于采用了景徳鎮(zhèn)“瓷石+高嶺土”的二元

8、配方，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。這對于在陶瓷器形上繪制細(xì)膩的植物紋飾提供了一定的保障。元青花的主體紋飾中，植物類有:牡丹花紋、蓮花紋、菊花紋、松竹梅紋、