《查爾斯·阿什比》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、查爾斯·羅伯特·阿什比(1863-1942)人物簡介英國建筑師、設計師和藝術(shù)理論家，工藝美術(shù)運動著名人物。主要從事銀具、家具和裝飾業(yè)務，作品以優(yōu)美的曲線造型和簡潔的裝飾為主，采用各種纖細、起伏的線條，被認為是當時新藝術(shù)的先聲。1863年出生于英國倫敦一個富裕商人的家庭。1882年進入劍橋大學國王學院就讀歷史學，期間受著名文藝理論家約翰拉斯金有關藝術(shù)、手工藝與社會主義思想的影響，對威廉莫里斯以及工藝美術(shù)運動理論與實踐產(chǎn)生了濃厚的興趣。1886年進入建筑師柏德利的事務所學習建筑設計，同時搬出了父母住在倫敦的豪宅，住進

2、了湯因比禮堂。出于受“大學擴展運動”的影響及對其的支持，阿什比在湯因比禮堂開辦了關于拉斯金理論的講堂和相關的的繪畫與裝飾課程。1888年在倫敦組建手工藝行會，來全面推廣與實踐拉斯金、莫里斯等人的藝術(shù)理想，該行會是當時工藝美術(shù)運動涌現(xiàn)出的眾多手工藝組織中最典型最有影響力的一個。1902年，行會遷至內(nèi)陸小鎮(zhèn)以逃避現(xiàn)代工業(yè)城市的喧囂，按中世紀模式建立了一個社區(qū)，在那里完全實現(xiàn)了莫里斯早期所描繪的理想化社會生活方式。這場試驗比其他設計行會在追求中世紀精神方面都要激進，影響很大。但阿什比卻忽略了一個事實，中世紀所有關鍵性的

3、創(chuàng)造和發(fā)展均發(fā)生于城市。由于行會遠離城市也就切斷了它與市場的聯(lián)系，并且手工藝也難于與大工業(yè)競爭，這次試驗終于在1908年以失敗而告終，是藝術(shù)與手工業(yè)盛極而衰的一個歷史轉(zhuǎn)折點。之后阿什比自己開始意識到，工業(yè)畢竟是有長處的，于是提出放棄拉斯金、莫里斯式反機器的“文化盧德主義”立場，對后來工業(yè)和機械化的發(fā)展影響深遠。手工藝行會和學校（GuildandSchoolofHandicraft）工藝美術(shù)運動中最成熟、最完整、最典型、最激進的一個組織。座右銘“脫離了工業(yè)的人生是罪惡的，脫離了藝術(shù)的工業(yè)是殘忍的。”主要支柱：家具、

4、銀具和裝飾。在風格上，意大利文藝復興時期金工名家切利尼的風格，但個性更加簡潔強健。風格化的自然題材紋飾，線條造型流暢有致、明快精練。被喻為是“建立于行會制度之上的烏托邦”。歷史意義與經(jīng)驗教訓發(fā)展、完善了手工藝的行會理想；只有“手工藝行會”有著明確的理論目標，有嚴格的組織形式，具有生產(chǎn)、創(chuàng)作、經(jīng)營、研究直至教育培訓的完整功能。對工業(yè)與機械化態(tài)度的改進：在1908年的《手工藝與工業(yè)競爭者》中，他提出放棄拉斯金、莫里斯式反機器的“文化盧德主義”立場，停止與工業(yè)體系的抗爭，而致力工業(yè)體系的改造，使之更好地服務于人類的福祉

5、。在寫于1911年的《我們是否應該停止教授藝術(shù)》一書中，他進一步宣稱：“現(xiàn)代文明建立于機械化的基礎之上，假如不承認這一點，任何捐助、激勵、教授藝術(shù)的體系都不會是正確的。作品作品以優(yōu)美的曲線造型和簡潔的裝飾為主，采用各種纖細、起伏的線條，被認為是當時新藝術(shù)的先聲。金屬制品PianoByCRAshbeeMahoganyveneeredetagère家具GalleryChairWritingCabinet珠寶社會各界的高度評價1895年，權(quán)威的《畫室》雜志對他的建筑與室內(nèi)裝飾設計作了專題介紹1898年，由著名設計評論家

6、穆特修斯主編的德國《裝飾藝術(shù)》雜志，將他評為英國當代最杰出的設計家之一1897年，對他仰慕已久的德國海斯大公，委托他設計其公爵府中的家具與室內(nèi)裝飾1899年，匈牙利的社會名流也慕名而來，請他設計在布達佩斯的豪宅。1900年，他首次應邀參加“維也納分離派”的年度展覽，并成為此次展覽的關注焦點之一?！笆止に囆袝钡膮⒄棺髌范噙_53件，不僅參展數(shù)量居冠，而且被布置在最顯要的位置。自1896年首度訪問美國起，阿什比頻繁穿越大西洋，在美國各地訪問、演講、教學，被人們視為傳播英國“藝術(shù)與手工藝運動”的大使。END