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1、【藝術(shù)&創(chuàng)意】電視

2、TVArt&Design對(duì)電視節(jié)目剪輯的思索河北電視臺(tái)李?lèi)傉?電影自從有了分鏡頭之后，便產(chǎn)生了剪輯藝術(shù)，剪輯也就成了影片創(chuàng)作必不可少的組成部分。一部影片的質(zhì)量，尤其是影片的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏以及連貫性、流暢性都與剪輯有著密切的聯(lián)系。如今，更多的剪輯手法被廣泛地應(yīng)用到電視節(jié)目中去。畫(huà)面剪輯是一門(mén)去粗取精的藝術(shù)，素材的選擇、取舍、組接是完成一部作品重要的組成部分，也是一種藝術(shù)的再創(chuàng)造過(guò)程。作為電視工作者，如何利用剪輯手段，提高節(jié)目制作質(zhì)量和畫(huà)面語(yǔ)言的創(chuàng)作能力，藝術(shù)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活呢？筆者根據(jù)個(gè)人的工作體會(huì)，僅就電視畫(huà)面剪輯談幾點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞:建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格︱正

3、確選擇畫(huà)面剪輯點(diǎn)︱剪輯基本原則及技巧01如何建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格不同的剪輯師在剪輯不同題材的節(jié)目時(shí)，會(huì)出現(xiàn)不同的效果。也就是平時(shí)我們?cè)趯徔匆黄诠?jié)目的時(shí)候，會(huì)脫口而出，這期節(jié)目是某某剪輯的吧。可見(jiàn)，一個(gè)人的手法不同，剪輯出來(lái)的電視節(jié)目所表現(xiàn)的風(fēng)格也不盡相同。所謂節(jié)目的剪輯風(fēng)格，就是剪輯師對(duì)節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思，它體現(xiàn)了剪輯師對(duì)編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的理解，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握。由于電視節(jié)目的種類(lèi)繁多、形式各異，編導(dǎo)者的風(fēng)格不同，這就決定了針對(duì)不同種類(lèi)的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式。剪輯風(fēng)格很重要的一點(diǎn)是要保持內(nèi)在節(jié)奏的協(xié)調(diào)及同步協(xié)調(diào)。同步指的是與觀(guān)眾的觀(guān)賞習(xí)慣、視覺(jué)需求、感官刺激、情節(jié)欲望基

4、本相一致，按照某種節(jié)奏、某種規(guī)律來(lái)不斷地吸引和滿(mǎn)足觀(guān)眾。最近幾年，我一直從事宣傳類(lèi)片子的剪輯制作，這類(lèi)節(jié)目給我的感覺(jué)是畫(huà)面視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，短小精悍，要在有限的時(shí)間內(nèi)表達(dá)出整部節(jié)目的訴求，要張弛有度，錯(cuò)落有致，也就是說(shuō)剪輯師在動(dòng)手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節(jié)目，把握住編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖及藝術(shù)追求，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風(fēng)格。每次我在動(dòng)手剪輯節(jié)目之前，都要靜下心來(lái)想一想，節(jié)目的受眾是誰(shuí)，對(duì)于這類(lèi)節(jié)目觀(guān)眾想看到的是什么，什么樣的鏡頭要適可而止，什么樣的鏡頭可以更好地調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的情緒。在由我擔(dān)任剪輯制作的電視劇《親情較量》片頭中（如圖1~4所示），在剪

5、輯之前，我首先把自己定位成一名觀(guān)眾，腦海里像過(guò)電影一樣想像一下自己最想了解和看到的鏡頭。我理解導(dǎo)演的意圖是要表達(dá)出故事的矛盾與沖突。我的想法和導(dǎo)演不謀而合，于是就有了一個(gè)內(nèi)容緊湊、畫(huà)面充實(shí)的電視劇片頭。剪輯風(fēng)格一旦確定，就應(yīng)保持前后一致，使之貫穿于整個(gè)剪輯過(guò)程中，并且與整部片子的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機(jī)地統(tǒng)一，而不是單純的鏡頭疊加。0102030476影視制作October2012電視

6、TV02正確選擇畫(huà)面剪輯點(diǎn)在后期剪輯中，無(wú)論是剪動(dòng)作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點(diǎn)的選擇都必須遵循客觀(guān)規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣。剪輯的目的之一在于時(shí)間和空間上的省略。如果按照

7、實(shí)際時(shí)間的推移和空間的移動(dòng)進(jìn)行剪輯，再多的時(shí)間都不夠表現(xiàn)，觀(guān)眾也會(huì)覺(jué)得冗長(zhǎng)、乏味。如何選擇抽去哪些鏡頭，也就是如何確定剪輯點(diǎn)的位置是難點(diǎn)所在。最重要的是不能剪切掉特征性動(dòng)作，如手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生氣時(shí)的臉、笑得最燦爛時(shí)的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無(wú)法使節(jié)目的節(jié)奏和情緒正確的發(fā)展。在2009年春節(jié)，我所在的團(tuán)隊(duì)策劃了春晚片頭，帶著對(duì)觀(guān)眾的節(jié)日問(wèn)候，我們的拍攝順利完成。該如何剪輯才能讓演員既能完成送祝福的使命又能體現(xiàn)節(jié)日的氣氛，而又能打動(dòng)觀(guān)眾的心呢？我決定從現(xiàn)場(chǎng)氣氛來(lái)剪輯鏡頭，用蒙太奇手法把河北的特色與發(fā)展有機(jī)的融入節(jié)日氣氛，同時(shí)把演員的奔跑傳送祝福作為主線(xiàn)貫

8、穿全片，一下子使節(jié)目達(dá)到了高潮（圖5~8）。在鏡頭長(zhǎng)度的選擇中，一般說(shuō)來(lái)，鏡頭景別、畫(huà)面信息量的多少及畫(huà)面構(gòu)成復(fù)雜程度都會(huì)影響鏡頭長(zhǎng)度的選擇。就景別而言，全景鏡頭畫(huà)面停留時(shí)間要長(zhǎng)一些；中近景鏡頭要稍短一些，特寫(xiě)鏡頭還要短一些；就畫(huà)面信息量而言，信息量大時(shí)，畫(huà)面停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些，信息量少的則要短一些；就畫(huà)面構(gòu)成復(fù)雜程度而言，畫(huà)面構(gòu)成復(fù)雜的，停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些，反之則稍短一些。對(duì)于敘述性或描述性的鏡頭，鏡頭長(zhǎng)度的選擇應(yīng)以觀(guān)眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時(shí)間為準(zhǔn)。對(duì)于刻畫(huà)人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長(zhǎng)度的選擇不要按敘述的長(zhǎng)度來(lái)處理，而應(yīng)根據(jù)情緒長(zhǎng)度的需要來(lái)選擇，要適當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)

9、鏡頭長(zhǎng)度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀(guān)05060708眾留下感知和聯(lián)想的空間。這些理性知識(shí)點(diǎn)的理解要靠剪輯師在平時(shí)的剪輯工作中一點(diǎn)一點(diǎn)地體會(huì)和總結(jié)。03剪輯基本原則及技巧（一）鏡頭的組接必須符合觀(guān)眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀(guān)眾就看不懂。做節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀(guān)眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。每一個(gè)剪輯師都知道“動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動(dòng)