《中國抗日題材電視劇異化根源分析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、中國抗日題材電視劇異化根源分析［摘要］抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材是中國日本殖民題材影視作品的主流，其集中描寫抗日英雄如何抗日以激發(fā)愛國主義情懷的創(chuàng)作模式影響至今。中國的意識(shí)形態(tài)電影理論特征和歷史觀對(duì)抗日題材影視作品的影響導(dǎo)致了此類作品多樣化視角的缺乏，也是2011年以來中國抗日題材電視劇異化的根源之一。同時(shí)指出，新中國成立以來中國抗日題材影視作品存在兩個(gè)問題：一是作品前景內(nèi)容單一，背景被過度壓縮；二是與新中國成立前進(jìn)步電影中的抗戰(zhàn)題材電影比較，新中國成立后同類題材電影普遍缺乏人文關(guān)懷。［關(guān)鍵詞］影視劇；抗日戰(zhàn)爭(zhēng)；意識(shí)形態(tài)電影理論；歷史觀2013年5月，中國國家新聞出版廣電總局著

2、手對(duì)“抗日神劇”進(jìn)行整治，終結(jié)了中國電視劇抗日題材過度娛樂化罔顧公共理性的鬧劇時(shí)代。我們認(rèn)為，“抗日神劇”一度甚囂塵上是中國抗日題材影視作品的創(chuàng)作定勢(shì)在影視過度娛樂化時(shí)代的畸變，因此，有必要對(duì)此前中國抗日題材影視作品的某些創(chuàng)作特征及其成因進(jìn)行深入討論。一、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國日本殖民題材影視作品的主流日本對(duì)中國的侵略是中國近代史的重要構(gòu)成，從1894年《馬關(guān)條約》割讓臺(tái)灣到1945年日本宣布投降，日本侵略中國長達(dá)半個(gè)世紀(jì)，這段歷史對(duì)中華民族的傷害以及中華民族發(fā)出的“憤怒的吼聲”自然成為中國影視創(chuàng)作重點(diǎn)敘寫并長期存在的題材類型。（一）共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)在中國日本殖民題材

3、影視作品中占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)中國共產(chǎn)黨由于在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮了重要作用而受到世界矚目。新中國成立后，由于國際上兩個(gè)陣營意識(shí)形態(tài)嚴(yán)重對(duì)立以及中華民族內(nèi)部國民黨退守臺(tái)灣仍意圖反攻大陸等方面的原因，中國內(nèi)地生產(chǎn)的電影題材集中在中國共產(chǎn)黨如何抗日、如何打敗國民黨、如何建設(shè)新中國等幾種類型。因此，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日題材是中國影視作品題材的重要類型。根據(jù)我們的粗略統(tǒng)計(jì)，新中國成立后可以檢索該類題材電影超過三百部。（二）國民黨抗日題材作品在1984年以后得到了一定程度的發(fā)展20世紀(jì)80年代后，中國內(nèi)地開始重新評(píng)價(jià)國民黨在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮的重大作用，1984年出現(xiàn)了第一部涉及國民黨抗日題材的影

4、片《喋血黑谷》，直到1986年全片表現(xiàn)國民黨抗日的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》出爐，和國民黨有關(guān)的抗戰(zhàn)影片隨之得到了一定程度的發(fā)展，例如電影《浴血疆城》《血戰(zhàn)昆侖關(guān)》《七七事變》《大捷》，電視劇《忻口戰(zhàn)役》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《人間正道是滄?！贰吨袊h(yuǎn)征軍》等。（三）二戰(zhàn)前中國日本殖民題材影視作品少且題材集中表現(xiàn)甲午海戰(zhàn)至二戰(zhàn)期間的日本殖民題材影視作品也很少，電影方面僅有《鄧世昌》《甲午風(fēng)云》《一八九四?甲午大海戰(zhàn)》等幾部表現(xiàn)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，電視劇僅見與《北洋水師》《走向共和》中的若干集劇情中。從目前搜集到的材料來看，表現(xiàn)日本在臺(tái)灣的殖民統(tǒng)治電影基本上都由臺(tái)灣拍攝，內(nèi)地對(duì)此類

5、題材的失語至今，這顯然是國共兩黨長期對(duì)立以及溝通后內(nèi)地對(duì)臺(tái)灣相關(guān)歷史缺乏了解所致。二、中國抗日題材影視作品的創(chuàng)作定勢(shì)在日本殖民題材影視作品中占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的抗日題材影視作品在題材處理上呈現(xiàn)突顯抗日英雄主體形象、激發(fā)愛國主義情懷兩大定式，由于長期以來對(duì)多樣化視角缺乏追求，導(dǎo)致此類題材的創(chuàng)作定勢(shì)影響至今，這應(yīng)該是"抗日神劇”這一怪胎產(chǎn)生的重要根源。（一）定勢(shì)一：以日本侵略為背景，凸顯抗日英雄主體形象洋洋灑灑百余部抗日影片，無論優(yōu)秀與否，主角類型基本在戰(zhàn)斗英雄（《董存瑞》《狼牙山五壯士》）、少年英雄（《雞毛信》《小兵張嘎》《小英雄雨來》）、地下英雄（《永不消逝的電波》）等

6、各類英雄范圍內(nèi)。這些英雄無論是卡利斯馬式的，還是反卡利斯馬式的，都是對(duì)日本侵略者的仇恨和面對(duì)險(xiǎn)境的智勇雙全與視死如歸成就了他們?cè)阢y幕上的光輝形象。"許多抗戰(zhàn)題材影視作品借助歷史話語重構(gòu)英雄人物，以特定的策略有效地弘揚(yáng)英雄主體的鏡像，傳播主流意識(shí)形態(tài)。"[1]雖然抗日電影主流呈現(xiàn)以日本侵略為背景，凸顯抗日英雄主體形象的狀況，但《鬼子來了》（姜文2000）、《南京1937》（吳子牛1995）、《東京審判》（高群書2006）、《南京！南京！》（陸川）等卻代表了同類題材電影對(duì)多樣化視角和藝術(shù)表現(xiàn)的追求，而這種情況在目前的中國的同類題材電視劇中尚未出現(xiàn)。有人認(rèn)為電視劇靠情節(jié)

7、吸引觀眾，不能像電影那樣寫意手法或追求散文化，不大可能出現(xiàn)連續(xù)鋪墊多少集受苦受難而最后才反抗爆發(fā)，因?yàn)殡[忍即有矛盾但無沖突，沒有沖突就沒有戲，沒有戲電視劇就失去了懸念失去觀眾。而電影不然，觀影時(shí)間90分鐘到2個(gè)小時(shí)，3小時(shí)以上的很少，即便是《賽德克?巴萊》這樣的影片雖看似情節(jié)分散拖沓但積累了情緒和思想，展示了受奴役的隱忍和最后的反抗。其實(shí)不然，這里我們以小說《四世同堂》改編的同名電視劇為例,對(duì)普通百姓在日本殖民期間在艱難生活中不斷積累的憤怒作為抗日動(dòng)因的沉淀在情節(jié)的處理上同樣適合電視劇情節(jié)。實(shí)際上，這里討論的是此類題材影視作品敘寫的背景與前景問題。簡單地說，中國抗

8、日題材影視