《巴洛克時(shí)期與古典主義時(shí)期風(fēng)格比較》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。

1、巴洛克時(shí)期與古典主義時(shí)期音樂(lè)比較首先，了解巴洛克時(shí)期形成原因及其屬于它特有的象征?！鞍吐蹇恕眮?lái)源于葡萄牙語(yǔ)，葡萄牙語(yǔ)baroque原意為不圓的、形狀不規(guī)則的珍珠，現(xiàn)指歐洲17世紀(jì)和8世紀(jì)初期豪華的建筑風(fēng)格。音樂(lè)家借用此語(yǔ)概括地說(shuō)明同一時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格。音樂(lè)史上還有人用“洛可可時(shí)期”，這個(gè)時(shí)期是指巴洛克后期至前古典樂(lè)派時(shí)期，這一時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格是過(guò)量的使用裝飾音，悅耳但顯得不夠深刻的音樂(lè)。這個(gè)時(shí)期的法國(guó)意大利作曲家的作品多屬于這種風(fēng)格，即所謂華麗風(fēng)格。單獨(dú)地分析巴洛克時(shí)期（1600-1750）的音樂(lè)，可以看到，其旋律的樂(lè)句長(zhǎng)度不一，氣息較長(zhǎng)，無(wú)論是

2、聲樂(lè)還是器樂(lè)，旋律都空前地華麗復(fù)雜，有相當(dāng)多的裝飾音和模進(jìn)音型。和文藝復(fù)興時(shí)期的旋律一樣，曲調(diào)的進(jìn)行常常帶有形象化、象征性特征。引人注目的是旋律中有明確的和聲屬性。它的節(jié)奏　主要分為自由節(jié)奏的和律動(dòng)鮮明、規(guī)整的這兩種節(jié)奏。前者用于宣敘調(diào)、托卡塔、前奏曲等，后者用于詠嘆調(diào)、賦格、舞曲等，在一個(gè)樂(lè)章中會(huì)保持始終。這兩種節(jié)奏常常搭配使用，如宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)，前奏曲（或托卡塔）與賦格。這個(gè)時(shí)期的調(diào)式大小調(diào)體系，它已取代了過(guò)去的“教會(huì)調(diào)式”?！“吐蹇藭r(shí)期的和聲已形成了完整的以主、屬、下屬為中心的大小調(diào)功能和聲體系，利用不協(xié)和音作調(diào)性轉(zhuǎn)換并使和聲進(jìn)行富有動(dòng)

3、力和情感色彩。十二平均律在17世紀(jì)的發(fā)明與和聲體系的充分發(fā)展有密切的關(guān)系。作為巴洛克時(shí)期特有的作曲手段，通奏低音又稱作數(shù)字低音在鍵盤(pán)樂(lè)器（通常為古鋼琴）的樂(lè)譜　低音聲部寫(xiě)上明確的音，并標(biāo)以說(shuō)明其上方和聲的數(shù)字（如數(shù)字6表示該音上方應(yīng)有它的六度音和三度音）。演奏者根據(jù)這種提示奏出低音與和聲，而該和弦各音的排列以及織體由演奏者自行選擇。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)織體是以復(fù)調(diào)織體占主要地位，其寫(xiě)作技術(shù)達(dá)到了空前絕后的高峰。與文藝復(fù)興時(shí)期的復(fù)調(diào)不同之處在于它是在功能和聲基礎(chǔ)之上的對(duì)位。同時(shí)也有許多作品采用主調(diào)織體。本時(shí)期的曲式以相互間形成節(jié)奏、速度、風(fēng)格對(duì)比的

4、多樂(lè)章結(jié)構(gòu)為主，如組曲、變奏曲、協(xié)奏曲、康塔塔、清唱?jiǎng)〉?，常用前奏曲與賦格、宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的搭配關(guān)系。復(fù)調(diào)樂(lè)曲的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是以模仿手段寫(xiě)作的連續(xù)體（不分段），但可看出明確的呈示、發(fā)展和再現(xiàn)因素。同時(shí)也有分段結(jié)構(gòu)、變奏曲、在固定低音旋律之上進(jìn)行變奏的帕薩卡利亞、夏空形式。巴洛克時(shí)期主要的音樂(lè)體裁有聲樂(lè)：彌撒、經(jīng)文歌、眾贊歌、歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔、受難樂(lè)以及各種獨(dú)唱、合唱曲。器樂(lè)：托卡塔、前奏曲、幻想曲、賦格曲、變奏曲、組曲、奏鳴曲（以獨(dú)奏奏鳴曲與三重奏鳴曲為主）、協(xié)奏曲（管弦樂(lè)協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲、獨(dú)奏協(xié)奏曲）。這個(gè)時(shí)期音樂(lè)在一個(gè)樂(lè)章之內(nèi)保持一種基本

5、情緒,在樂(lè)章與樂(lè)章之間才形成對(duì)比.巴洛克時(shí)期的音樂(lè)力度不追求漸強(qiáng)和漸弱的細(xì)微變化，而是采用較為清晰的“階梯式力度”。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)代表家有巴赫、亨德?tīng)?、維瓦爾第、斯卡拉蒂。雖然處于同一時(shí)期，可能相互影響，但每一位音樂(lè)家都有其獨(dú)特的一面。巴赫盡管沒(méi)有創(chuàng)造出新的曲式，但他把注意力完全放在了已有的形式、技曲式上，經(jīng)過(guò)加工改造，使之達(dá)到了新的高度。從音樂(lè)的旋律特征上講，由于他的音樂(lè)是多聲部的復(fù)調(diào)音樂(lè)，因此造成音樂(lè)連綿不斷的交織、發(fā)展。這正是巴赫音樂(lè)的特征。巴赫又是一個(gè)杰出的管風(fēng)琴演奏家，由于他大大改進(jìn)、擴(kuò)充和加強(qiáng)了鍵盤(pán)演奏的技巧，從而在鍵盤(pán)演奏技術(shù)

6、的發(fā)展上，作出了開(kāi)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。許多人將亨德?tīng)柵c巴赫并稱為巴洛克時(shí)期的兩大巨匠。但從鍵盤(pán)音樂(lè)的角度上說(shuō)，亨德?tīng)柺菬o(wú)法與巴赫相提并論的。因?yàn)楹嗟聽(tīng)柕呐d趣不在鍵盤(pán)樂(lè)，他的成就主要體現(xiàn)在歌劇、合唱和清唱?jiǎng)☆I(lǐng)域。他最有名的作品是1742年僅用24天完成的清唱?jiǎng)　稄涃悂啞?，首演于柏林。最有名的唱段《哈里路亞》是其最后的?lè)章。為了維護(hù)《彌賽亞》的地位不因過(guò)多的演奏而受損，英王下旨每年只在春天演奏一次，且只有亨德?tīng)柋救瞬庞匈Y格指揮。斯卡拉蒂是造詣很深的撥弦古鋼琴家，但受父親影響，前半生的作品主要是歌劇和宗教歌曲，后期開(kāi)始大量創(chuàng)作大鍵琴作品。他一生寫(xiě)作了500

7、余首鋼琴奏鳴曲，大多數(shù)是單樂(lè)章，這些奏鳴曲帶有典型的巴洛克時(shí)代特征：細(xì)膩、典雅，與巴赫的鍵盤(pán)音樂(lè)相比同樣具有聲部明晰、交響和諧的特點(diǎn)。在抒情上略勝一籌，聽(tīng)覺(jué)上更接近現(xiàn)代欣賞習(xí)慣。雖然他生活的年代屬于巴洛克時(shí)期，但可以說(shuō)，斯卡拉蒂在鋼琴史上是一個(gè)與眾不同的人，他所體現(xiàn)的鍵盤(pán)音樂(lè)風(fēng)格既難以追尋其前身來(lái)源于何處，也找不到繼承和發(fā)展的人，因而沒(méi)有形成一種學(xué)派。實(shí)際上，斯卡拉蒂是浪漫派的先行者，他的音樂(lè)既不屬于巴洛克也不屬于古典樂(lè)派，他起碼超前于同時(shí)代人50年。這一時(shí)期最為我們耳熟能詳?shù)漠?dāng)然要數(shù)巴赫，而我們也總是將他與巴洛克音樂(lè)緊緊綁在一起。古典主義被

8、認(rèn)為開(kāi)始于18世紀(jì)中至19世紀(jì)初期。這期間一直是世俗音樂(lè)占據(jù)上風(fēng)。18世紀(jì)中葉，隨著工業(yè)革命和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及法國(guó)大革命的沖擊，歐洲的社會(huì)發(fā)生了深刻變革。藝術(shù)已不再