《中國歌劇的獨特魅力》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、中國歌劇的獨特魅力：本文通過對歌劇《原野》內(nèi)容的矛盾沖突、表現(xiàn)形式及歌唱藝術(shù)性的分析，說明中國的歌劇藝術(shù)具有獨特的民族特點，作曲家在不斷的探索中創(chuàng)作更具中國風(fēng)格的中國歌劇，彰顯其獨特的魅力。　　關(guān)鍵詞：中國歌??；《原野》　　：J05：Ａ：1005-5312（2011）30-0039-01　　　　中國歌劇作為中國戲劇藝術(shù)的一種新類別，在受西洋歌劇藝術(shù)表現(xiàn)手法影響的同時，又保持了自身所具有的民族性，吸收了中國傳統(tǒng)音樂和戲曲的營養(yǎng)，借鑒現(xiàn)代話劇，形成了具有其獨特的文化結(jié)構(gòu)與藝術(shù)特色的新歌劇。歌劇《原野》是一部首演于上世紀80年代的經(jīng)典劇目，具有極強的戲劇性，由

2、著名劇作家曹禺的女兒萬方根據(jù)曹禺的同名話劇改編而成，作曲家金湘在此基礎(chǔ)上，為歌劇創(chuàng)作出了一條明晰的音樂主線，與劇情一起，碰撞出激烈的火花，為整部歌劇增添了雙翼，在理念和技法上，使“中西結(jié)合”，走“多元化發(fā)展”的創(chuàng)作道路?！　∫?、內(nèi)容的矛盾性　　歌劇《原野》講述的是青年農(nóng)民仇虎的復(fù)仇與愛情故事。仇虎被地主焦閻王陷害投入監(jiān)獄，而他的父親和妹妹被迫害慘死。滿腹憤恨的仇虎一心要為親人報仇，但越獄后卻得知焦閻王已死，失去目標(biāo)而不知所措的仇虎，將焦閻王的兒子焦大星做為替罪羊。懦弱無辜的焦大星是仇虎的兒時好友，同時又是仇虎以前的情人——金子的丈夫，本性善良的仇虎在仇恨

3、和良知的雙重煎熬下，雖然殺死了焦大星，但最終自己也走向了不歸之路?！　≡趹騽∷囆g(shù)中，理想與現(xiàn)實的矛盾成為最大的沖突因素，劇情往往在理想與現(xiàn)實之間游移不定，使矛盾被一次次推向高潮。在《原野》中，音樂成為人物內(nèi)心情感的符號，通過不同的風(fēng)格變換與節(jié)奏轉(zhuǎn)化，讓觀眾感受到劇中人物內(nèi)心中理想與現(xiàn)實境遇的強烈反差，加大了沖突對立的效果。隨著劇情的展開，從仇虎充滿仇恨地回來，當(dāng)?shù)弥鹑艘阉蓝D感“失落”，音樂也立刻從高亢有力轉(zhuǎn)為平緩、低沉、反復(fù)，并以建立在弦基礎(chǔ)上的持續(xù)音烘托這種氛圍。　　二、形式的多樣性　　（一）形式的多樣性詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)的使用　　詠嘆調(diào)最大的特點就是

4、表現(xiàn)出它的抒情性，在歌劇中多為發(fā)揮和揭示人物內(nèi)心世界的戲劇職能，成為表現(xiàn)情感高潮的主要載體。例如第一幕中仇虎的詠嘆調(diào)《焦閻王，你怎么死了？》，表現(xiàn)出了男主人公仇虎對焦家的仇恨；大星的詠嘆調(diào)《哦，女人》抒發(fā)了大星渴望金子和母親能夠和睦相處的內(nèi)心愿望，但又左右為難、無可奈何的情緒等?！　⌒麛⒄{(diào)一般表現(xiàn)為敘事性和戲劇性，在歌劇中較多的推進情節(jié)的發(fā)展和激化戲劇矛盾，表現(xiàn)人物之間直接沖突的戲劇職能，常通過宣敘調(diào)的介入推動戲劇高潮的出現(xiàn)。本劇在宣敘調(diào)的使用上，借鑒了中國戲曲中的韻白（即說中有唱，唱中有說）、古典詩詞吟誦的方法以及說唱音樂中的形式?！　。ǘ┞暡康倪\用

5、　　從聲部的構(gòu)成和數(shù)目上來說，分別運用了二重唱和三重唱。其中二重唱主要用于兩位主角仇虎與金子之間，緊接著第二幕和第四幕后，渲染愛情主題的仇虎與金子進行扣人心弦的二重唱；三重唱在本劇中的使用也是頗多，如第一幕焦母、金子、大星的三重唱，第二幕中焦母、金子、白傻子的三重唱。　　從聲部將的關(guān)系上來說，分別運用了同步型重唱、異步型重唱和混合型重唱。同步型重唱中，各個聲部的情感狀態(tài)和音調(diào)形象的總方向是協(xié)調(diào)一致的，歌詞一般都是共同的。異步型重唱，各個聲部的情感狀態(tài)和音調(diào)形象的總方向是不一致的，重唱的各個聲部通常都是異詞異曲?；旌闲椭爻?，包含了上述兩者的特征，在時間的先

6、后和發(fā)展中實現(xiàn)兩者的互相轉(zhuǎn)換，隨著轉(zhuǎn)換方式的不同產(chǎn)生不同的變化?！　∪⒏璩乃囆g(shù)性　　歌劇《原野》中的6位優(yōu)秀演員，都勝任地扮演了劇中的6個角色，栩栩如生的舞臺形象相映生輝，各放異彩。他們熟練地駕馭高難度技巧，自如的控制強弱，十分注重民族的吐字行腔、演唱技巧的民族化與意大利美聲唱法的巧妙結(jié)合。他們用歌唱來表現(xiàn)民族性格、民族情感，秉著一切從角色塑造出發(fā)的原則，全身心地投入到角色的內(nèi)心去歌唱，始終將自己置身于特定的戲劇情景之中。對待角色中每一段曲調(diào)的不同風(fēng)格，他們都能以性格化的音樂語言、語調(diào)及語勢，真情實感地去歌唱，盡全力地去宣泄人物的內(nèi)在情感?！　∷摹⒔Y(jié)

7、語　　中國歌劇，從建國前的《白毛女》到建國初期的《小二黑結(jié)婚》，再到新時期的《原野》，一路走來，歷經(jīng)坎坷、迷茫與困惑，終于走出了一條從無到有的光明大道，完成了歌劇藝術(shù)中國化這一偉大的文化工程。而歌劇《原野》自上演以來，二十多年間更是好評如潮，取得了世界范圍的廣泛贊譽。2007年底，中國歌劇舞劇院在響應(yīng)文化部歌劇進校園活動的號召下，再次將《原野》帶進全國各大高校校園，讓高校師生們近距離去聆聽高雅藝術(shù)，感受中國歌劇獨特的藝術(shù)魅力。我們要在保留自己文化精髓的基礎(chǔ)上，吸收和廣納更多優(yōu)秀的音樂藝術(shù)，這樣，在藝術(shù)的道路上才能走的更穩(wěn)、更遠，更有自己的民族特點。