《中國傳統(tǒng)紋樣在cg插畫中的應(yīng)用》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、中國傳統(tǒng)紋樣在CG插畫中的應(yīng)用:在數(shù)字媒體技術(shù)飛速發(fā)展的今天,插畫從以往的手繪和各種材料的運用逐漸轉(zhuǎn)化為更為方便的電腦輔助繪制,從而產(chǎn)生了數(shù)碼繪畫及所謂的CG繪畫。　　現(xiàn)代的CG繪畫如同機械復(fù)制時代的藝術(shù)品與傳統(tǒng)的藝術(shù)品,它可以通過復(fù)制輕而易舉的被大多數(shù)人所擁有。以中國這個文化底蘊深厚的泱泱大國為背景,運用現(xiàn)代技術(shù)繪制插畫更加方便于文化的傳播,從現(xiàn)代的視覺文化的角度看,插畫藝術(shù)要以現(xiàn)代的思想及存在狀態(tài)去表現(xiàn),這種形式更能夠讓處在當(dāng)今這種信息化時代里的人去接受、承認(rèn)?！　￡P(guān)鍵詞:CG插畫;傳統(tǒng)紋樣;裝飾;應(yīng)用　　　　一、中國CG插畫藝術(shù)概述　　　　隨著電子時代的來臨,插畫從以往的手繪和各

2、種材料的運用逐漸轉(zhuǎn)化為更為方便的電腦輔助繪制,于是出現(xiàn)了CG插畫這個電子時代集合的產(chǎn)物。CG是英文puterGraphics的縮寫,是電腦繪制圖形的總稱。CG繪畫是否能夠成為傳統(tǒng)文化在數(shù)碼時代的一種延伸,這是眾多熱愛中國傳統(tǒng)文化的CG繪畫者的一個共同的追求。二者究竟可以達(dá)到何種程度的融合,還是要看電腦繪圖的處理技法以及個人的文化底蘊修養(yǎng)?！　∷镜氖侵鸆G插畫家張旺的作品,他的這些電腦畫作都運用了中國畫中的富有韻律的工筆線條,在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上結(jié)合了電腦繪畫,在背景上疊加了傳統(tǒng)紋樣,各種人物的不同佩飾上大量運用了紋樣的造型特點。他真正地將中國傳統(tǒng)繪畫的“意”領(lǐng)進(jìn)了數(shù)碼時代。現(xiàn)代的中國

3、風(fēng)的插畫由于受到日韓的影響,無不例外的把人物畫的更加美形了,這顯然符合當(dāng)代人的審美標(biāo)準(zhǔn),但是中國傳統(tǒng)繪畫意義上的“美”并不是現(xiàn)代意義的時髦與漂亮,所以中國風(fēng)的CG繪畫最難做到的是將傳統(tǒng)美與時尚美不同元素結(jié)合起來。中國傳統(tǒng)繪畫中的人物造型很難打動現(xiàn)代人的心扉,很多CG插畫家在繪制中國風(fēng)格的作品時都要對古代人進(jìn)行夸張與美化,正如古裝連續(xù)劇里的人物服裝造型越來越趨向于現(xiàn)代的流行元素?！　　　《?、中國傳統(tǒng)紋樣在CG繪畫中的造型表現(xiàn)　　　　1.抽象紋樣的造型表現(xiàn)　　我國古代傳統(tǒng)圖案紋樣來自民間工藝的諸如陶瓷、刺繡、窗花、藍(lán)印花布,蠟染、剪紙、雕刻、編織等,這些來自勞動人民的紋樣一般比較樸實、粗獷

4、、鄉(xiāng)土氣息濃郁?！　≡诶L畫中,適當(dāng)?shù)某橄蠹y樣的使用會使畫面更具裝飾效果。抽象的紋樣一般用在背景的點綴或者具體事物的裝飾上。在CG繪畫中,可以使用現(xiàn)成的紋樣來裝飾畫面,這就需要電腦的處理了,運用不同的圖層混合模式,紋樣在畫面中的表現(xiàn)效果也各不相同?，F(xiàn)成的紋樣大都起到修飾畫面整體效果、協(xié)調(diào)畫面的作用?！　?.具像紋樣的造型表現(xiàn)　　具像的紋樣一些來自宗教藝術(shù),如宗教傳說和神話傳說,這些圖案構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),富于理想。還有一些于封建帝王、王公貴族富豪等的日常生活用品,這些紋樣是為了滿足奢侈者的物質(zhì)生活和空虛的精神生活而設(shè)計的,所以圖案非常精細(xì),色彩富麗堂皇?！　【呦窦y樣在畫面效果的表達(dá)上,同抽象紋樣一

5、樣都能起到裝飾畫面的作用,不同于抽象紋樣的是,由于它是具體的事物所演變出來的圖像,會在畫面中強烈地表現(xiàn)出的它的存在感,運用的不好的話會搶到主體事物的分量。所以在使用具體紋樣的時候,要著重處理一下它的明暗以及純度關(guān)系　　　　三、中國傳統(tǒng)紋樣在CG插畫中的具體應(yīng)用　　　　1.對于畫面構(gòu)圖的應(yīng)用　　(1)對于背景構(gòu)圖的應(yīng)用　　對稱與均衡是傳統(tǒng)構(gòu)圖的慣用手法,這類構(gòu)圖常用于主體處于中心位置的情況下,背景自然是襯托主體物的存在,背景上的紋樣都是在中心位置環(huán)繞主體,色彩上基本采用同類色系。　　為了使整體畫面看起來更加靈動,要適當(dāng)?shù)剡\用平面構(gòu)成中的點線面的關(guān)系,紋樣可以通過相互交叉或重疊,連接或間隔

6、來協(xié)調(diào)背景與主體的關(guān)系。由于在實際cG繪畫中,主體造型都是通過線條勾勒出來,再著色完成的,所以作為背景上裝飾物的紋樣,不需要存在過重的輪廓線條?！　?2)對于畫面協(xié)調(diào)感的應(yīng)用　　傳統(tǒng)紋樣本身就存在著自身的協(xié)調(diào)感,首先對比與均衡指的是紋樣各部分力量分布的狀況,它決定著一個紋樣的平衡美感,通過對稱與均衡的構(gòu)圖手法,傳統(tǒng)紋樣表現(xiàn)得更加具有組織性?！　∩噬系膮f(xié)調(diào)感是非常重要的,比如圖5中所繪制的人物插圖,整體是冷色調(diào),在主體人物背后的花的紋樣就要配合整個畫面顏色的需要改變色彩,原本背景為藍(lán)色單色,為了使背景上有透氣感,加入了花紋并調(diào)整了顏色,使其在畫面中起到豐富畫面　　2.對于人物造型上的應(yīng)

7、用　　年代背景各有不同,各個時期的服裝上也各有所異,紋樣的搭配能間接地反映人物的身份、性格以及情緒?！　「鞣N不同身份、性格的人物通過身上衣物裝飾的不同就可以清楚的分辨出來。富家小姐與婢女衣服的圖案就大相徑庭,小姐的服裝的紋樣一般采用如牡丹花紋作為點綴,色彩上突出富貴瑰麗。而婢女的服裝紋樣多采用碎花作為裝飾?！　∠褚恍┕倩氯思业墓拥姆b,往往采用比較奢華的紋樣圖案,這也在一定程度上反映了高官子弟的浮華生活。如圖7中,這個人物是《聊齋》故事中一個