《淺析鋼琴踏板的運用》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、淺析鋼琴踏板的運用:正確合理地運用鋼琴踏板是鋼琴演奏申非常重要的環(huán)節(jié),本文就鋼琴踏板的基本功能、基本使用方法、踏板運用的原則等方面對踏板進(jìn)行闡述?！　￡P(guān)鍵詞:踏板;運用;原則;方法　　　　踏板是鋼琴的一個組成部分,它是處理鋼琴樂曲所不可缺少的重要工具。彈奏時,合理地應(yīng)用踏板會給樂曲增添不少光彩。如果處理不得當(dāng)或濫用踏板,就會導(dǎo)致畫蛇添足,破壞音樂形象,筆者對鋼琴踏板的基本功能、基本使用方法、踏板運用的原則等方面闡述個人的一些學(xué)習(xí)體會。　　　　一、踏板的基本功能　　　　1　右踏板　　右踏板是延音踏板,又稱強音踏板,就是用杠桿將原來緊貼在琴弦上的一層毛氈撐開,從而延長了琴弦震動的時

2、間。起到延長和增強音響的作用。可使聲音更有共鳴,使音樂更富表現(xiàn)力。這是鋼琴上三個踏板中我們最常用到的踏板,也是最最重要的踏板?！　　　?　左踏板　　左踏板是弱音踏板,又稱柔音踏板,立式鋼琴是通過踩下踏板,減小擊弦機榔頭與琴弦之間的運行距離,以達(dá)到消減敲擊發(fā)聲的動能達(dá)到減小音量的作用,三角鋼琴是通過踩下踏板,鍵盤整體向右偏離,擊弦機榔頭的敲擊位置由三根弦換成兩根弦甚至一根弦。此踏板的運用除了幫助你演奏出弱音外。還增加了聲音的柔和,除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分,它往往被比作“旋樂演奏者的弱音器”?！　　　?　中踏板　　中踏板是保留音踏板,這個踏板我們很少用到,在立式鋼琴上,踩下中踏板,

3、一條毯子就蓋住了琴弦,使琴鍵的槌頭只能打在毯子上,不能直接打在琴弦上,這樣彈出來的聲音就很小,這是為練琴時不影響別人,沒有演奏上的意義。在三角鋼琴中它起到保持一個低音的作用,其最大的特點就是把鋼琴從崇尚純手指技術(shù)中解救出來,找到了“音色”這一法寶,并把它發(fā)揮到了極至?！　　　《⑻ぐ宓幕臼褂梅椒ā　　　?右踏板的基本使用方法　　(1)節(jié)奏性踏板法　　節(jié)奏踏板是較常用的一種踏板技巧。在彈奏一些需要特別干凈的音響效果的巴洛克作品或早期古典作品以及一些舞曲性質(zhì)或節(jié)奏鮮明的作品時,通常用節(jié)奏踏板,它與音樂本身的節(jié)奏一致,在手指觸鍵的同時踩下踏板(手腳一齊下),而且,通常是在強拍上踩下

4、踏板,弱拍上放掉踏板?！　?2)切分踏板法　　切分踏板法也稱之為音后踏板法或旋律踏板法,它的使用方法是在彈奏須連接的第二個音時,在手指向下彈奏琴鍵的同時抬起腳,并在手指還未離鍵時迅速踩下。這種方法能夠使演奏時的和聲效果飽滿豐富而又不至于渾濁,同時能夠延長許多手指無法延留的音符。需要特別注意的是,這時有一個手和腳方向相反的動作,即手指彈音的同時腳向上抬起。要把腳的“上下”動作練習(xí)得自然完整,幾乎合成為一個整體,否則就會出現(xiàn)將前一個和聲進(jìn)行的音效帶入下一個和聲或者是出現(xiàn)斷裂的和聲效果,可以說這種踏板的使用方式,是所有踏板使用方法中最難掌握卻又最常用的一種?！　?2)和聲踏板法　　以

5、和聲為依據(jù)更換踏板,是運用踏板的主要原則,被譽為“樂器之王”的鋼琴,是一種多聲部樂器,大量的鋼琴文獻(xiàn)表明不管是主調(diào)音樂,還是復(fù)調(diào)音樂,幾乎都是多聲部的音樂作品?！　　　?　左踏板的使用方法　　左踏板的使用相對右踏板來說比較簡單,只要在需要使用弱音踏板的樂句、樂段或個別音符及時踩下并保持即可。當(dāng)然有時可以根據(jù)音樂的需要緩慢地踩下,或是在放的時候緩緩放開以免色彩對比顯得突兀?！　　　?　中踏板的使用方法　　中踏板的基本使用方法是當(dāng)彈奏音符時完全放開制音器踏板隨即立即踩下中踏板,這個動作的過程要十分迅捷,彈奏、放制音器踏板、踩中踏板這三個動作要一氣呵成,中間最好不要有任何停頓,否則就

6、起不到相應(yīng)的效果。另外,右踏板和中踏板同時使用時,可以使中踏板保留住一些音,而右踏板依然按照自己的規(guī)律執(zhí)行自己的任務(wù)。切記在使用持續(xù)音踏板的整個過程中必須牢牢踩住踏板,任何細(xì)小的動作都會導(dǎo)致延續(xù)了其他不需要保持的音?！　　　∪?、踏板運用的基本原則　　　　(一)以和聲進(jìn)行為依據(jù)　　依據(jù)和聲的變化來更換踏板是踏板運用中最常用的一種,和聲清晰是演奏的基礎(chǔ),如果選擇了不恰當(dāng)?shù)暮吐曔M(jìn)行則會使用不恰當(dāng)?shù)奶ぐ?其結(jié)果是造成了聲音的混亂,破壞了演奏的效果,所以,在彈奏新樂曲時,要分析和了解樂曲的和聲進(jìn)行,一般情況下,和聲變了踏板就要跟著更換,具體方法就是在彈下新的和聲前要把踏板放開,然后在新的

7、和聲出現(xiàn)時再及時踩下,尤其是演奏古典樂派和浪漫派的作品中,以和聲為依據(jù)更換踏板是最常用的一種,使用這種踏板時動作要靈活、敏捷,這樣的踏板既增強了和弦的效果又避免了聲音的渾濁不清。　　　　(二)以樂曲的性質(zhì)、音樂的形象、音樂的語氣為依據(jù)　　在一首樂曲中,根據(jù)樂曲語氣和內(nèi)容的不同,要選擇使用不同的踏板,有時會在整首樂曲中都使用直踏板或音后踏板,而往往更多的是兩種踏板根據(jù)樂曲的變化交叉使用。如在彈奏活潑、跳躍、節(jié)奏性強的樂曲時,一般使用直踏板,在彈奏抒情性、歌唱性、旋律性強的樂曲時,一般使用音后踏