《淺談鋼琴學(xué)習(xí)中應(yīng)注意的幾個(gè)問題》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、淺談鋼琴學(xué)習(xí)中應(yīng)注意的幾個(gè)問題　　鋼琴，被譽(yù)為“樂器之王”。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，對(duì)鋼琴的學(xué)習(xí)已掀起了熱潮。鋼琴學(xué)習(xí)能培養(yǎng)兒童腦體結(jié)合的能力，即瞬間將樂譜上的音符通過視覺反映到大腦中，大腦形成信息指揮手指彈奏鍵盤，同時(shí)用耳朵檢查彈奏效果，不斷調(diào)整和改進(jìn)自己的演奏。每個(gè)人演奏鋼琴都是這樣一個(gè)過程，只不過視、聽、腦、手的結(jié)合程度各有差異，這就涉及彈奏方法的問題?！　W(xué)習(xí)者渴望專業(yè)化的訓(xùn)練，如何打好基礎(chǔ)是其最關(guān)鍵之處。在鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)中，有?贅齜矯嫻奈侍庥繞湟?加以重視?！　∫?、演奏機(jī)能的協(xié)調(diào)　　沒有一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)可以將手指、手腕的精細(xì)程度要求得如何苛刻，鋼琴演

2、奏恰恰就是這樣要求。鋼琴演奏時(shí)，演奏者必須重視手指的主動(dòng)、手腕的協(xié)調(diào)、手臂的配合、身體的動(dòng)力，四者缺一不可?！　∈种傅闹鲃?dòng)，要求手指保持豎直下鍵，它的運(yùn)動(dòng)軌跡以直立運(yùn)動(dòng)為主，掌關(guān)節(jié)不能塌陷，應(yīng)隆起，像似用手抓住琴鍵的感覺。雖然琴鍵抓不起來，但要有這種感覺，我能用手抓住琴鍵，即保持手指的堅(jiān)實(shí)挺立。初學(xué)者在學(xué)習(xí)和訓(xùn)練時(shí)，很容易出現(xiàn)手指指尖站立不住的現(xiàn)象，即所說的“折指”，大都向外折的居多。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)開始練習(xí)簡單的曲子感受不到它的副作用，待演奏曲目的增多和難度的增大，這種方式的弊端顯露無遺。首先聲音不透、模糊，其次指尖觸鍵的靈敏度會(huì)降低，影響演奏速度。因此學(xué)琴者必須要對(duì)手

3、指嚴(yán)格要求，切不可放松要求?！　∈滞鬅o論是進(jìn)行柔美流暢的演奏，還是強(qiáng)勁有力的演奏，它的協(xié)調(diào)作用不容忽視。手腕的運(yùn)動(dòng)分為上下運(yùn)動(dòng)、左右運(yùn)動(dòng)、圓弧運(yùn)動(dòng)。上下運(yùn)動(dòng)時(shí)要注意不可過度地將手的力量放于手腕，而忽視了手指的主要地位。一定是手指為主，手腕為輔的演奏方式。手腕的上下運(yùn)動(dòng)多見于斷奏、雙音、八度等音型。手腕的上下運(yùn)動(dòng)便于整個(gè)手臂的發(fā)力，充滿彈性的手腕能夠使聲音變得有力而清晰。左右運(yùn)動(dòng)常見于音階、琶音等需要橫向轉(zhuǎn)位的音型。而旋律運(yùn)動(dòng)，則多見于歌唱型的旋律。根據(jù)樂句的需要，可見由里向外或由外向里的打圈運(yùn)動(dòng)，使音色柔美、連貫。這時(shí)候的手腕就起緩沖力量的作用。當(dāng)然，在實(shí)際演奏中，手腕

4、的運(yùn)動(dòng)是綜合運(yùn)動(dòng)結(jié)果，不是單純的機(jī)械運(yùn)動(dòng)，而大多數(shù)時(shí)候是三種運(yùn)動(dòng)的綜合協(xié)調(diào)，因此需勤加練習(xí)并體會(huì)。　　唱歌時(shí)強(qiáng)調(diào)“氣沉丹田”，鋼琴演奏亦是如此。丹田之氣通過身體的運(yùn)動(dòng)、手臂力量的運(yùn)輸，最后作用于手指。如果把手指比喻成前方作戰(zhàn)的士兵，那么手臂、身體的力量就可比喻成后方的槍炮支援。身體、手臂是力量之源泉，要輸送多少力量于手指，在于手臂力量的分配能力。這里有個(gè)矛盾統(tǒng)一體的問題，手臂要是放松的，但是絕不是癱軟的放松，而是緊張的放松，即不是絕對(duì)的放松，而是相對(duì)的放松。一種以放松為基礎(chǔ)的源動(dòng)，這種源動(dòng)需要全身高度協(xié)調(diào)，以達(dá)到在極短時(shí)間發(fā)出極大力量，以演奏者自身連綿不斷的、均勻持續(xù)的

5、緩慢內(nèi)力為根本?！　∮纱丝梢?，演奏機(jī)能的協(xié)調(diào)對(duì)于演奏者來說，無疑是鋼琴演奏最大的挑戰(zhàn)，也一定是鋼琴的基本功?！　《⒁曌嗄芰Φ呐囵B(yǎng)　　它是在具備一定鋼琴技術(shù)、理論知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、視覺、聽覺、反應(yīng)能力的基礎(chǔ)上完成的，是學(xué)習(xí)鋼琴應(yīng)具備的最基本的一種能力，也是提高學(xué)習(xí)興趣的重要手段。提高視奏能力，首先要培養(yǎng)良好的看譜習(xí)慣，即“未聞其聲，先見其音”，眼睛要迅速在手指彈奏前一小節(jié)的同時(shí)，往下一小節(jié)甚至更往后小節(jié)掃描，迅速將音符信息反應(yīng)給大腦，大腦指揮手指迅速做出反應(yīng)。切不可彈一小節(jié)，只盯這一小節(jié)，眼睛停留在手上，而要學(xué)會(huì)讓自己的手指長眼。眼于手先行，一定是視奏流暢的法寶?！　∫曌嘀羞€

6、應(yīng)注意的一個(gè)問題是學(xué)會(huì)呼吸，即樂句的迅速判斷。這就強(qiáng)調(diào)要慢彈，尤其是在彈第一、二遍的時(shí)候，在沒掌握好樂句的起始時(shí)，不可起速過快，以免反應(yīng)不過來，使得演奏缺少喘息的機(jī)會(huì)，使得演奏雜亂無章?！　】梢栽诿刻炀毩?xí)正常的曲譜之時(shí)，穿插練習(xí)難度稍低一點(diǎn)的視奏曲譜，培養(yǎng)眼到手到的視譜習(xí)慣。可以單手先練習(xí)一聲部，另一只手再練習(xí)另一聲部，然后同時(shí)彈奏。切不可急于求成，因?yàn)殇撉俚难葑啾旧砭褪且豁?xiàng)需要耐力、定力才能完成的“細(xì)致活”，拔苗助長、急功近利一定是鋼琴演奏的大忌?！　∪?、聽辨能力的培養(yǎng)　　耳朵是鋼琴彈奏的重要器官，它可以驗(yàn)證你彈奏出來的聲音是否符合作品風(fēng)格、作品要求。因?yàn)橐魳芬欢ㄊ锹?/p>

7、音的藝術(shù)、聽覺的藝術(shù)。彈奏的音質(zhì)、音色如何，正確與否，需要練琴時(shí)開動(dòng)腦筋、專心致志，用心練、用耳朵去聽，在聽中去感覺、辨別、體會(huì)、表現(xiàn)。為此，聽辨能力的培養(yǎng)是鋼琴教學(xué)中的基本環(huán)節(jié)之一。學(xué)者要養(yǎng)成仔細(xì)聆聽自己琴聲的習(xí)慣，來檢查是否按譜面的要求彈奏，從而提高學(xué)習(xí)效率?！　《湟欢ㄒ獙W(xué)會(huì)根據(jù)不同的作品要求辨別不同的音色。如巴洛克時(shí)期與古典流派，織體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，音色要求晶瑩剔透。在觸鍵方面要注意每個(gè)音的觸感、音色飽滿，耳朵就要注意傾聽每個(gè)音的音質(zhì)。在莫扎特的作品中，諸如20首鋼琴奏鳴曲就要求聲音顆粒均勻、干凈明麗，以表現(xiàn)其自然流暢、輕松高雅的特點(diǎn)。