《淺談音樂錄音技術(shù)》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、淺談音樂錄音技術(shù)摘要：音樂錄音技術(shù)的產(chǎn)生為音樂風(fēng)格的發(fā)展注入了新鮮的血液,而錄音技術(shù)的分析和處理方法也隨著數(shù)字音頻技術(shù)的迅速發(fā)展,產(chǎn)生了革命性的變革。本文通過理論與實際相結(jié)合的方法分析了音樂錄音技術(shù)?！　￡P(guān)鍵詞：音樂錄音；聲學(xué)環(huán)境；音色　?。篔602：Ａ：1005-5312（2011）32-0135-01　　隨著音樂的不斷發(fā)展，音樂風(fēng)格也越來越多變,這就使得音樂錄音技術(shù)分析和處理方法的要求越來越高。較早時期的單聲道音樂錄制方法只簡單的記錄聲音,很少有加工和處理,這使得音樂感受起來有些干澀而單調(diào),

2、缺少靈動。隨著音樂的發(fā)展，在現(xiàn)代音樂作品的制作工程中,一首好的音樂作品的決定因素有很多,既有先進的處理技術(shù),同時還要求聲音和藝術(shù)氛圍的結(jié)合度比較好,只有這樣才能使音樂聽起來更接近原生甚至超越原聲?！　∫?、正確處理聲學(xué)環(huán)境　　聲學(xué)環(huán)境各有不同，重要的是在了解掌握聲源周圍的空間狀態(tài)的情況下，調(diào)整和改變音響條件。其中，最主要的是空間的寬度、混響和隔聲問題。　　第一，空間寬度問題。要錄好音樂，必須要有好的場所，尤其是交響樂，動態(tài)大且寬闊，錄音時的空間也宜按比例增加。室外現(xiàn)場錄音，一般沒有過多的反射聲，但

3、由于場地太大，樂器演奏聲就過于分散，而且環(huán)境雜音也會被錄進來，一聽就會知道這是室外錄音。室外錄音只是一種現(xiàn)場錄音方式，作為音樂來欣賞有很多的不足，讓人感到不純靜。要想欣賞高品質(zhì)的音樂，要根據(jù)樂隊的編制選擇適當(dāng)?shù)匿浺魣鏊！　〉诙祉懶Ч?。錄音時，除了聲源的直達聲外，再加上反射聲使音效豐滿，顯得很動聽。錄音前，一定要了解房間的大概混響時間，以利于錄音中的技術(shù)處理。判斷混響時間的一個簡便的方法是，在室內(nèi)的中央位置拍一拍手，根據(jù)聲音延續(xù)的時間長短來判斷房間的活躍程度。在混響時間過長的房間中錄音，聲音

4、顯得寬闊，聲像模糊，定位不清；在混響時間短的房間中錄音，直達聲比例高，聲像定位清楚，聲音的清晰度較好，但豐滿度不夠。錄制人聲最重要的是清晰度，選擇混響時間短的房間比較理想?！　〉谌袈晢栴}。錄音時首先要求室內(nèi)隔音良好。因聽覺掩蔽效應(yīng)，人對想聽到的聲音特別敏感，而對不想聽的聲音會將其掩蔽掉。但錄音使用的話筒并不具備這一特性，若房間隔音條件不好，就有可能把環(huán)境中不需要的聲音拾取進去，從而影響錄音質(zhì)量?！　《?、解決高中音過強的方法　　在頻率特性差的禮堂里作現(xiàn)場直播加錄音，將話筒擺放在自己認為理想的位

5、置拾音，試聽拾音效果，有時會出現(xiàn)中高頻過強的情況。調(diào)整的方法是，在玻璃窗上都掛上窗簾，以改善吸聲效果和抑制中高頻的反射；同時，在錄制的處理過程中，對中高頻的電平控制進行調(diào)整，適當(dāng)?shù)亟档透哳l段的同時，提升低頻段。如僅僅依靠頻率補償?shù)恼{(diào)音處理手段，操作相當(dāng)麻煩，而且調(diào)音后聲音很生硬，沒有生氣。在現(xiàn)場錄音中，處理環(huán)境對音樂的影響，要靠自己的實踐經(jīng)驗來判斷和解決。每次錄音都將各種數(shù)據(jù)記錄備案，便于日后歸類總結(jié)，達到以不變應(yīng)萬變的境界?！　∪⑾澏痘芈暋　∪绻谠陂L65m，寬25m，高3.5m的錄音室

6、錄打擊樂，很顯然房間的空間不符合黃金分割比例，室內(nèi)基本沒有吸聲處理，具備產(chǎn)生回聲的條件。顫抖回聲會對音質(zhì)產(chǎn)生不好的影響，樂器演奏聲在室內(nèi)兩側(cè)墻壁間來回反射，嚴(yán)重地影響了聲音的清晰度，失去了豐滿感和立體感。為消除顫抖回聲，放置了三層隔板，從前向后一層比一層高地排列，具有錯落層次的擺設(shè)，使聲音不能有規(guī)律地反射。再將一面墻壁掛上較厚一些的幕布，提高墻壁的吸聲特性，減弱室內(nèi)反射聲?！　∷摹⑶‘?dāng)處理樂器的音色　　通常，為了把某一樂器的聲音錄取得清晰并突出其特性，首先要了解并注意由樂器各部位所產(chǎn)生的音色差異

7、，拾音時采用具有方向性的近距離錄音。如銅管樂器，聲音大部分從喇叭口出來，小部分從管體發(fā)出，振動源是演奏者的嘴唇，包含頻率很高的聲音，這就決定了它的方向性較強。但銅管樂器中的法國號，喇叭口是朝后面；低音號的喇叭口是朝上的。拾取的聲音不僅有樂器的直達聲，還有從天花板與后面反射回的間接聲，這些要素綜合起來才體現(xiàn)出樂器的音色。所以，只把話筒的指向?qū)?zhǔn)樂器的喇叭口是不能錄到樂器整個管體的比較寬廣的音色?！　∥濉⒔Y(jié)語　　在現(xiàn)階段，音樂錄音技術(shù)在我國還尚未成熟,仍有很大的發(fā)展空間,也急需這方面的人才。而在音樂

8、制作領(lǐng)域里,錄音工作是以了解電聲設(shè)備的技術(shù)指標(biāo)和音響美學(xué)為前提的,在很好的熟悉人耳和聽音特性的基礎(chǔ)上,才能制作出更好的音樂作品,而良好的處理音色和音樂情景的關(guān)系是音樂錄音技術(shù)分析及處理的難點和重點。使自己的藝術(shù)素養(yǎng)和高超的硬件運用能力完美結(jié)合,是音樂錄音技術(shù)分析和處理的最好方法。