《藝術(shù)設(shè)計(jì)大師簡(jiǎn)介及其作品賞析ppt課件》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、崗特蘭堡崗特蘭堡招貼畫多次在國(guó)際藝術(shù)大展和雙年展上獲獎(jiǎng)，并被多國(guó)博物館、大學(xué)以及文化機(jī)構(gòu)收藏，蘭堡力圖通過設(shè)計(jì)表現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)思想、意識(shí)觀念和形態(tài)立場(chǎng)，在基于視覺傳達(dá)功能的基礎(chǔ)之上，把設(shè)計(jì)當(dāng)成詩歌那樣創(chuàng)作，高度地個(gè)人化、自由化。他更加強(qiáng)調(diào)自我意識(shí)和對(duì)生活的領(lǐng)悟，在視覺效果上追求視覺沖擊力，強(qiáng)調(diào)平面效果的突破。土豆是岡特·蘭堡作品中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)設(shè)計(jì)主題，其土豆的系列海報(bào)曾在威斯巴登博物館的個(gè)人展上展出過。岡特·蘭堡出生于二戰(zhàn)的發(fā)源地德國(guó)，土豆伴隨蘭堡度過了苦難的青少年時(shí)期，因此土豆深深地印在了他的腦海里。蘭堡對(duì)土豆有一種特殊的感情，他認(rèn)為土豆是德國(guó)的民族文化。

2、他的土豆招貼令人稱道的不是土豆本身，而是奇特的創(chuàng)意和視覺效應(yīng)的魅力。土豆系列招貼體現(xiàn)了蘭堡對(duì)土豆的鐘情，也反映了蘭堡對(duì)同一種設(shè)計(jì)主題的執(zhí)著。蘭堡借助一個(gè)元素，如手、窗戶和燈泡，輕易地將平面上本來僅存的一個(gè)式樣轉(zhuǎn)變成了兩個(gè)式樣或者三個(gè)式樣。如以上作品中，背景是第一個(gè)式樣，書本是第二個(gè)式樣，手、筆、窗戶和燈泡構(gòu)成了第三個(gè)式樣，如此幾個(gè)式樣重疊出現(xiàn)，簡(jiǎn)單的一維空間就轉(zhuǎn)變成了復(fù)雜的三維空間，這就給了觀賞者一個(gè)追根究底的理由，也達(dá)到了為出版社宣傳的效果。圖中基本元素的環(huán)形聚集，構(gòu)成了畫面中螺旋的空洞，這種圓形構(gòu)成具有的運(yùn)動(dòng)特征就是以圓心為中心向外呈發(fā)射狀運(yùn)動(dòng)。通過元素

3、的密集獲得張力凸顯效果。圖中的社會(huì)文化招貼就是蘭堡運(yùn)用這種方法的典型代表。我們?cè)诟兄@些畫面不動(dòng)的式樣時(shí)，又感受到了一種運(yùn)動(dòng)的具有傾向性的張力。密密麻麻的人頭讓人感覺壓抑，人群似乎在由遠(yuǎn)而近地蠕動(dòng)，并有向紙邊涌出的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)。這種"不動(dòng)之動(dòng)"具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。一幅靜止的平面作品的運(yùn)動(dòng)感往往和構(gòu)成平面作品本身的骨架有關(guān)，它的運(yùn)動(dòng)方向基本上和構(gòu)造骨架的主軸方向一致。圖中錐形聚集的運(yùn)動(dòng)特征則是從頂點(diǎn)向等腰三角形的底邊方向呈發(fā)射狀運(yùn)動(dòng)。因?yàn)榫邆淞诉@種運(yùn)動(dòng)的傾向性，平面中的畫面不再單調(diào)，反而凸顯出一種具有傾向性的張力。如此，人們的視覺鎖定在元素的聚集點(diǎn)，疏密得當(dāng)?shù)陌?/p>

4、排使得畫面的聚集發(fā)散效果更加強(qiáng)烈。《貝多芬第九交響曲》海報(bào)系列（1985年-2001年）作品。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對(duì)人物的發(fā)部進(jìn)行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識(shí)出海報(bào)中的人物形象。但當(dāng)我們仔細(xì)觀察人物的發(fā)部時(shí)，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關(guān)的圖形元素，都被福田運(yùn)用到他的這一系列海報(bào)中，這些元素豐富了同一主題海報(bào)的內(nèi)涵，同時(shí)充滿趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者豐富的想象力。福田繁雄《F》海報(bào)系列，主畫面為福田名字的首字母"F"，對(duì)該字母進(jìn)行變化。該系列又不同于"貝多芬"系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其

5、輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進(jìn)行圖形元素的置換，而是以"F"為基本型，作者對(duì)其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號(hào)或表現(xiàn)方式進(jìn)行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯(cuò)視原理和手法的運(yùn)用，坐著的女孩和奔跑著的動(dòng)物形象的運(yùn)用等。使其作品打上福田的符號(hào)，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。在1975年為日本京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)中，福田就開始利用“圖”、"底"間的互生互存的關(guān)系來探究錯(cuò)視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色"底"上白色的女性的腿與白色"底"上黑色男性的腿，虛實(shí)互補(bǔ)，互生互存，創(chuàng)造出簡(jiǎn)潔而有趣的效果，其手法為"正倒位圖底反轉(zhuǎn)"。1984年《UC

6、C咖啡館》海報(bào)以攪拌咖啡的杯中漩渦正負(fù)紋理交錯(cuò)，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復(fù)并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動(dòng)態(tài)意味的手法，為"放射狀圖底反轉(zhuǎn)"。西摩·切瓦斯特國(guó)際著名設(shè)計(jì)大師，畢業(yè)于美國(guó)Cooper州立藝術(shù)學(xué)院，1954年創(chuàng)立著名的波什平(Pushpin)集團(tuán)公司，國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟AGI、AIGA會(huì)員，導(dǎo)向了20世紀(jì)新美國(guó)視覺設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。這幅海報(bào)以濃郁的色彩、簡(jiǎn)潔的標(biāo)語、漫畫的形式來表現(xiàn)反戰(zhàn)主題，只要我們仔細(xì)觀察便會(huì)發(fā)現(xiàn)海報(bào)里男子口中描繪的正是飛機(jī)轟炸的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而標(biāo)語“EndBadB

7、reath”中的“BadBreath”在英文中是“口臭”的意思，以“消除口臭”來影射“反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)”，傳遞熱愛和平的愿望。海報(bào)以標(biāo)志美國(guó)的“星條旗”為背景，以此來諷刺美國(guó)對(duì)越南的無理干涉，并激發(fā)美國(guó)民眾考慮受戰(zhàn)爭(zhēng)侵襲的越南人民的感受，從中可看得出切瓦斯特作為一名藝術(shù)家其熱愛民主、和平的人文主義情懷?！度皱X的歌劇》（TheThreePennyOpera）是切瓦斯特的一幅畫冊(cè)封面作品，他利用平面設(shè)計(jì)中不同的風(fēng)格，如德國(guó)表現(xiàn)主義的木刻、超現(xiàn)實(shí)主義的空間布局以及大膽的色彩表現(xiàn)與畫冊(cè)的宣傳功能、歌劇的音樂調(diào)性相呼應(yīng)。這種打破以往傳統(tǒng)刻板的寫實(shí)面貌，將個(gè)人的歌劇觀念通過形

8、象來體現(xiàn)，正是其觀念與形象融合的魅力所在切瓦斯特為在