《室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格——明清風(fēng)格》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、明清風(fēng)格各地因地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化傳統(tǒng)等方面的差異，形成了各自不同的家具風(fēng)格。其中以蘇州、廣州、北京制作的家具最為著名，“蘇作”、“廣作”和“京作”被稱為明清家具三大流派。一．　“蘇作”家具格調(diào)大方　　“蘇作”家具是指以蘇州為中心的長江中下游地區(qū)所生產(chǎn)的家具?！疤K作”家具歷史悠久，名揚中外的明式家具即以“蘇作”家具為主。明代“蘇作”家具格調(diào)大方、簡練，造型優(yōu)美，線條流暢，比例適度，精于用材。與“京作”、“廣作”相比，硬木來源不及它們充裕，表現(xiàn)為用材精打細算，大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外

2、貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構(gòu)件很常見。這種技術(shù)費工費時，但都能做到天衣無縫，保持美觀。進入清代以后，蘇式家具也向富麗豪華方面轉(zhuǎn)變，但逐漸被廣式家具超越?！　】偟膩砜?，蘇式家具的最大特點是造型上的輕與小和裝飾上的簡與秀，不如廣式家具渾厚凝重，滿身雕飾?！疤K作”家具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自名人畫稿，常用山水、花鳥、松、竹、梅等圖案，并喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚草紋及纏枝蓮等圖案。二．“廣作”家具技藝獨特　　廣州地區(qū)制作的家具被稱為“廣作”家具。廣州地處我國

3、門戶開放的最前沿，是東南亞優(yōu)質(zhì)木材進口的主要通道，同時兩廣又是中國貴重木材的重要產(chǎn)地。得天獨厚的條件促進了廣式家具的發(fā)展，清中期以后，“廣作”家具異軍突起，超過了蘇式家具，成為清式家具最著名的產(chǎn)地?！皬V作”家具的特點是用料粗壯，造型厚重；用料清一色，互不摻用，豪華氣派。結(jié)構(gòu)、造型和裝飾上，受西方建筑裝飾風(fēng)格影響較大，多為中西合璧之作。特別值得一提的是，廣式家具中的鑲嵌技藝獨特，堪稱一絕。三．氣派豪華　　“京作”家具不是指一般的民間用品，而是指宮廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木家

4、具為主。　　由于宮廷造辦處財力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯等珍貴材料，非其他家具可比，使“京作”家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結(jié)合的特點。另外，由于過分追求奢華和裝飾，淡化了實用性，甚至使其成為一種擺設(shè)，這是“京作”家具最大的遺憾。四、明清裝飾概述明清裝飾特征是一種設(shè)計理念的具體表現(xiàn)，造型語言主要體現(xiàn)功能要求和美學(xué)原則。包括比例、結(jié)構(gòu)、空間、以實構(gòu)虛、形、線、疏密、節(jié)奏、力等。其次裝飾布局主要體現(xiàn)功能與審美結(jié)合的靈活性、多樣性、程式性，裝飾布局的

5、形式可分為三種，一是裝飾造型與材質(zhì)紋飾相組合，二是，裝飾造型與局部精飾相組合，三十在裝飾造型上通體繁飾，再次裝飾內(nèi)容約定特定的文化內(nèi)涵。（一）明清裝飾的內(nèi)容明清裝飾內(nèi)容已經(jīng)成為一種約定的特定的文化內(nèi)涵包括：結(jié)構(gòu)型裝飾紋樣、花鳥蟲魚、歷史故事與神化傳說、反映民俗心態(tài)的內(nèi)容。明清家具裝飾在效果方面而言，寓于造型之中，顯于造型之表，裝飾的部位多在立面的領(lǐng)、肩、檔、角、裙、足等處，用刻線、起鼓、鏤空、浮雕，圓雕等手法，略加雕飾。有“牙花”、“邊花”、“團花”、“足花”等?！把阑ā?，牙子為結(jié)構(gòu)附件左右對稱，在

6、小三角上變化多端，外緣有多種曲線，內(nèi)加雕刻，或刻線、或鏤花、或浮雕，進行不同紋樣的裝飾。“邊花”、“團花”在桌肩、柜裙、椅背等處，時有簡練的鏤刻裝飾，“石花”在桌椅幾案的足部，時有回紋如意等簡單的刻飾，如著“繡履”?；蚰M雕形，如繡墩、臺架等類，雕飾略多，但裝飾精練扼要，不失樸素大方，以清秀雅致見長。雕飾紋樣仿古變化，有夔龍、蟠螭、夔鳳、云紋、纏枝花、卷草、連環(huán)紋等。時興紋樣，有團花吉字、錦紋、花草、鳥獸等，所有裝飾以簡練大方雅致取勝。裝飾紋樣也浩如煙海，不勝枚舉，在這選取24種：纏枝紋、忍冬紋、蓮

7、花紋、竹子紋、菊花紋、靈芝紋、石榴紋、牡丹花紋、云紋、回紋、方勝紋、八吉紋、紋、如意紋、博古紋、起麟紋、蝙蝠紋、鶴紋、象紋、龍紋、螭紋、鳳紋、八仙紋、耕讀漁樵四民樂。[①]這些裝飾紋樣大多用在家具的裝飾之上，對于門窗也有較多的裝飾運用，且門窗也有自己獨特的紋飾。（二）明清裝飾的特點明清裝飾符號語言是傳統(tǒng)文化中的精髓，她的設(shè)計理念和思想直接體現(xiàn)了古人的審美觀和思想。其不論是直線，還是曲線，都共同具有流暢、挺秀的特色。特別是明清家具中蘇式的以線造型的藝術(shù)語言，給人感受最強烈的常常是形體，線造型的線條美（

8、曲線的美柔），在家具中線成為一種藝術(shù)語言，是我們民族藝術(shù)悠久的傳統(tǒng)。在具體風(fēng)格上明清家具中也主要通過實體造型而展現(xiàn)線型裝飾，另外是賦予形體上，運用不用工藝方法來裝飾紋樣。（三）明清裝飾的含義明清家具運用不同的裝飾語言以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完美統(tǒng)一。二、明清裝飾與現(xiàn)代裝飾的對比（一）現(xiàn)代裝飾的內(nèi)容和內(nèi)涵20世紀初的現(xiàn)代主義提出了功能至上的觀點，以包豪斯