《探析鋼琴演奏中的踏板技巧論文》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、探析鋼琴演奏中的踏板技巧論文..摘要：鋼琴踏板的使用是鋼琴彈奏方法中1項不可缺少的內(nèi)容，它的合理運用也是1件比較困難的事，因為這方面可提供演奏者遵循的規(guī)律幾乎無法制定。在許多情況下，踏板的運用可有可無。長期以來，在鋼琴作品中許多使用踏板的地方，鋼琴藝術(shù)家始終有著不同的處理方法。關(guān)鍵詞：鋼琴踏板技巧鋼琴音樂的發(fā)展如同其他器樂的發(fā)展1樣，隨著音樂創(chuàng)作水平和演奏技術(shù)、技巧的不斷提高，音樂表現(xiàn)力越來越豐富..，音樂組織的對比手段也越來越多樣。然而，作為傳統(tǒng)表現(xiàn)手段之1的踏板的合理運用，往往不被1些演奏者所重視。踏板是任何鋼琴演奏中極具個性的部分，沒有演奏者會用完全相同的踏板法，

2、而同1個演奏也不會在演奏中用完全相同的踏板法。往往兩位藝術(shù)家會在同1段落用截然不同的踏板法，然而每個人在演奏當(dāng)時都能同樣具有說明力。這種靈活性可由許多因素來解釋，如速度、力度、聲音、奏法、聲部的平衡、作品的風(fēng)格和時代、音樂廳、樂器等可變因素，甚至還包括演奏者當(dāng)時的情緒，有時也常會影響踏板法的選擇和使用?，F(xiàn)在，國內(nèi)外經(jīng)常舉行大型或小型的鋼琴比賽，在這類比賽中，賽手們都將譜子彈得很準(zhǔn)確、完整。面對這種情況，進(jìn)1步區(qū)分優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之1就是踏板的運用。在演奏中踏板運用不好，就意味著你的演奏沒有靈魂，沒有血肉，更沒有了競爭。針對國內(nèi)外音樂評判的標(biāo)準(zhǔn)越來越高，大家都認(rèn)識到，音樂不僅僅

3、是簡單音符的串聯(lián)，只有提高音樂表現(xiàn)的綜合能力，才能讓自己演奏的音樂成為真正的可以欣賞的音樂。所以，踏板使用得好壞，直接影響彈奏聲音、色彩和風(fēng)格。1、踏板的歷史在踏板的發(fā)展史上，先是有用于控制移開止音器的裝置，又后改變?yōu)橛孟ゲ靠刂?。直?783年，英國人布倫德伍德發(fā)明了用腳控制止音器的裝置，以后又經(jīng)過了樂器制造家們1系列的改進(jìn)。不過，腳踩踏板的出現(xiàn)，可以認(rèn)為是始自1783年的布倫德伍德。2、踏板的種類大多數(shù)家庭使用的踏板即有三個：1。右踏板，也稱延音踏板。踏板之所以能夠成為“靈魂”，也主要依賴于它。2。左踏板，在鋼琴中運用很少，只是在少數(shù)曲子在需要時起著用其減少音量、改變

4、音色的作用。3。中間踏板，這個踏板是為避免影響鄰居或隔壁房間人而設(shè)的，這樣別人可以聽不到練琴聲。而在正常樂曲彈奏中，這個踏板通常不用。三、踏板的正確使用1。腳的位置腳跟著地，與踏板的距離正好能使用前腳掌中部置于踏板的圓端之上。腳尖不要太靠近鋼琴或幾乎頂著琴板，也不能用腳心踩踏板，這樣不靈便；腳尖的位置也不要偏遠(yuǎn)，如果是用腳趾踩踏板，這樣不踏實。2。腳的動作腳跟不離地，以“腳腕子”為主要動作部位，用前腳掌將踏板踩下去、抬起來，也叫做放開、放掉踏板。放掉時，腳掌可以1直不離踏板，也可以離開1點點，即把腳掌抬得稍高，那是為了“放得干凈”。3。腳的靈活腳腕子應(yīng)該保持靈活、自如，

5、小腿任由其牽動，毫不用力。由于腳天生不如手那么靈活，所以腳腕子的敏捷是需要練習(xí)的。要達(dá)到能夠慢慢地踩到底，慢慢地抬起來，或突然踩到底，猛然抬起來；也還要學(xué)會輕輕地“點1下”，或快速持續(xù)地點下去的動作，這樣的做法叫“碎踏板”，也叫“抖動踏板”或“顫動踏板”。4。腳的深度可以理解為踏板的深度。將踏板從原位踩到底是踏板深度的整個距離。假如把這個距離作為數(shù)值1，踏板還有1/4、2/4、3/4等不同的深度。這既可以從上往下計算，也可以反過來從下往上計算。即往下踩時，根據(jù)音樂的需要，可以踩下1/4、4/2、3/4或到底。到底后的抬起腳（放踏板），可以抬起1/4、1/2、3/4或全部

6、抬起放掉。四、踏板的踩法1。跳音踏板法跳音踏板法，又稱節(jié)奏踏板法或重音踏板法。練習(xí)跳音踏板要注意：①手腳密切配合，不可同上同下；②用耳朵聽檢驗聲音是否連接、干凈；③右腳貼在右踏板上，踏板上下完全要在腳的控制下，忌似換非換、踏板失控等雜音。在演奏中，踏板與所彈的音應(yīng)同時下，同時起。這種踏法適用于強調(diào)節(jié)奏特點的樂曲，可以產(chǎn)生增強音量，獲得洪亮共鳴的效果。這種手與腳同步下去的踏板用法，比較易于掌握。右腳放開踏板的時間1定要根據(jù)音樂的需要，當(dāng)后面不需要加強的音或不同和聲的音1出來，右腳1定要讓踏板起來，有控制地起來，不猛放，以免弄出雜音。而重音踏板法的使用包括以下幾個方面：①寫

7、明重音的踏板使用法踏板往往可以用來給1個寫明的重音增加色彩強調(diào)，只要它不改變作品中另1聲部的奏法。在貝多芬的《奏鳴曲》（OP。31，NO。2）的例98種踏板，是不需要用來連接而只是為加重突強的和弦。②未寫明重音的踏板使用法即使作曲家沒有寫出重音，踏板也可以用來強調(diào)1個恰當(dāng)?shù)呐淖踊蚬?jié)奏脈搏。和舞曲形式有關(guān)的樂曲尤其適用于這種踏板法處理。肖邦《D大調(diào)瑪祖卡》（OP。33，NO。2）的典型瑪祖卡節(jié)奏，要求在第1和第三拍上有1個具有特點的重音。③踏板的松開作為重音的1種形式1個節(jié)奏不但可以通過在1個音符上加重音來使之突出，也可通過休止前把1個音或