《電影•執(zhí)著•精神》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、中國農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)必須有商業(yè)保險(xiǎn)公司進(jìn)入，才能形成完整的醫(yī)療保障體系。面對巨大的農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司卻駐足不前，究其原因主要是缺乏政府政策支持，現(xiàn)有農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生環(huán)境及其衛(wèi)生管理體制與商業(yè)健康保險(xiǎn)配套需求差距較大，風(fēng)險(xiǎn)較高。針對農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司應(yīng)積極主動地爭取改善外部環(huán)境，同時(shí)應(yīng)及早地制定公司進(jìn)入戰(zhàn)略，以獲取新的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)增長點(diǎn)中國農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)必須有商業(yè)保險(xiǎn)公司進(jìn)入，才能形成完整的醫(yī)療保障體系。面對巨大的農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司卻駐足不前，究其原因主要是缺乏政府政策支持，現(xiàn)有農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生環(huán)境及其衛(wèi)生管理體制與商業(yè)健康保險(xiǎn)配套需求差距較大，風(fēng)險(xiǎn)較高。針對農(nóng)村醫(yī)

2、療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司應(yīng)積極主動地爭取改善外部環(huán)境，同時(shí)應(yīng)及早地制定公司進(jìn)入戰(zhàn)略，以獲取新的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)增長點(diǎn)中國農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)必須有商業(yè)保險(xiǎn)公司進(jìn)入，才能形成完整的醫(yī)療保障體系。面對巨大的農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司卻駐足不前，究其原因主要是缺乏政府政策支持，現(xiàn)有農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生環(huán)境及其衛(wèi)生管理體制與商業(yè)健康保險(xiǎn)配套需求差距較大，風(fēng)險(xiǎn)較高。針對農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司應(yīng)積極主動地爭取改善外部環(huán)境，同時(shí)應(yīng)及早地制定公司進(jìn)入戰(zhàn)略，以獲取新的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)增長點(diǎn)中國農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)必須有商業(yè)保險(xiǎn)公司進(jìn)入，才能形成完整的醫(yī)療保障體系。面對巨大的農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司卻駐足不前，究其原因主要是缺

3、乏政府政策支持，現(xiàn)有農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生環(huán)境及其衛(wèi)生管理體制與商業(yè)健康保險(xiǎn)配套需求差距較大，風(fēng)險(xiǎn)較高。針對農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司應(yīng)積極主動地爭取改善外部環(huán)境，同時(shí)應(yīng)及早地制定公司進(jìn)入戰(zhàn)略，以獲取新的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)增長點(diǎn)文章來源畢業(yè)論文網(wǎng)www.biyelunwen.com.cn電影•執(zhí)著•精神文章來源畢業(yè)論文網(wǎng)www.biyelunwen.com.cn對大多數(shù)人來說，看電影不外乎一個(gè)目的：曰逃避，逃避不完美的現(xiàn)實(shí)，逃避缺憾的人生，暫時(shí)遠(yuǎn)離或平淡無奇，或孤獨(dú)寂寞，或緊張繁忙的生活。逃避分消極和積極兩種：沉溺于虛幻的世界的電影屬于消極逃避－娛樂

4、，藝術(shù)和科幻電影多屬于此類；沉浸于一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)世界的屬于積極逃避。而這個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)世界又分兩種，一種是用白描的手法真實(shí)反映出的，無奈和殘酷盡收眼底，沁入心脾，寒徹心扉的現(xiàn)實(shí)世界，一種是用藝術(shù)的手法再現(xiàn)出的，使觀眾在感慨現(xiàn)實(shí)的無奈和丑陋的同時(shí)經(jīng)歷心靈洗禮和精神升華的現(xiàn)實(shí)世界，。在我看來，象所有其它的藝術(shù)形式一樣，電影的最高境界是能給人以情緒上的感動和思想上的震撼?！　∵z憾的是，中國所謂的大牌導(dǎo)演們近年來拍的電影充其量都只能給人以消極逃避?！稛o極》《夜宴》《黃金甲》無不屬于此類。（當(dāng)然，有人會認(rèn)為這些電影連消極逃避都談不上，只能做人們飯后茶余的笑料，這種看法也不無道理。）能給

5、人積極逃避的電影是我所喜愛和關(guān)注的電影。賈樟柯的電影大多用白描的手法真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)。《小五》和《站臺》真實(shí)得讓人窒息。《站臺》講述的是一群在平淡、沉悶的生活中尋找希望和激情的青年。他們生活在縣城；比起農(nóng)村青年，他們更多一點(diǎn)地了解外面的世界。但這正是他們的不幸，因?yàn)?0年代中國的巨變和世界的紛繁與他們無關(guān)，只能使他們年輕的心更加躁動不安?！度五羞b》延續(xù)了這個(gè)主題；依舊沉悶，依舊掙扎，依舊無法逃脫，依舊沒有出路。隨著拍攝場景由山西移到北京，《世界》里的年輕人的掙扎也從小縣城轉(zhuǎn)到了大都市的某個(gè)角落。變換的是場景，不變的是對掙脫現(xiàn)實(shí)桎梏的渴望。也許為了緩和一下氣氛，導(dǎo)演在幾個(gè)關(guān)

6、鍵的地方插入動畫，讓觀眾在一種虛幻的感覺中暫時(shí)獲得解脫。但這種嘗試在他所描繪的壓抑，煩瑣的塵世面前顯得過于單薄和輕飄。　　雖然描寫的是都市生活，《榴蓮飄飄》和賈樟柯的反映小縣城生活的電影有著異曲同工之妙。電影的前半部分和后半部分反映了兩種完全不同的生活，但并沒有給人突兀的感覺。相反，這種強(qiáng)烈的反差讓觀眾深深地感受到了生活的無奈，殘酷和幾分荒誕。電影越到后來，越能看出味道。尤其是導(dǎo)演把拍攝景地拉到東北以后?？辞鞍氩糠謺r(shí)，觀眾看到的女主人公只是個(gè)賺錢賺得發(fā)了瘋的行尸走肉：除了吃飯、睡覺，就是接客。沒有感情，沒有思想，沒有喜怒哀樂，沒有朋友，沒有家人，不知道她從哪里來，不知道

7、她要到哪里去，更不知道她活著是為了什么。　　但隨著劇情的發(fā)展，人們對她的了解在加深，對她的看法也在逐漸改變?；氐綎|北后，她也就回到了俗世。俗世中有復(fù)雜、微妙的人際關(guān)系需要處理，包括和父母和親戚朋友，還有感情上的糾纏不清。最讓人吃驚的是，她原來是個(gè)受過多年正規(guī)訓(xùn)練的京劇演員。當(dāng)她的親戚帶著她十八歲的表妹來讓她幫著找出路時(shí)，她平淡地說：“跳國標(biāo)舞怎么了？我還學(xué)了八年的國粹呢！”讓人很是懷疑自己聽錯(cuò)了。原來那個(gè)在香港街頭匆匆行走的模糊形象一下子還原成了一個(gè)有血有肉的人。二十歲出頭的她也曾有過夢想，也曾為自己的夢想努力奮斗